প্রত্যেকেই প্রত্যেকে ভালবাসে। তিনি ঘরানার দ্বারা আবদ্ধ নন। তিনি নাটক, কৌতুক, অ্যাকশন এবং ভৌতিক চিত্র দেখান। তিনি রুমের সবচেয়ে দুর্দান্ত বা সুদর্শন লোক নন। সে সবসময় খারাপ লোককে মারধর করে না বা মেয়েটিকে শেষ পর্যন্ত পায় না। তিনি সর্বদা সঠিক পছন্দগুলি করেন না, তবে তিনি সর্বদা অধ্যবসায় করেন।
চলচ্চিত্রটি প্রতিটি মানুষের ইতিহাস। সত্যি কথা বলতে গেলে জনপ্রিয় সিনেমার ইতিহাস মূলত আমেরিকান, সাদা এবং ভিন্নধর্মীয়, তাই এটি প্রকৃতপক্ষে গড় পুরুষের অস্তিত্বকে উপস্থাপন করে কিনা তা বিতর্কের অবতারণা। এটি বলেছিল, "এভারেজ জোস" হিসাবে আমরা যেদিকে এগিয়ে চলেছি তারা আমাদের সংস্কৃতিকে রূপদানকারী জিটজিস্টদের সম্পর্কে পরিচায়ক হিসাবে কাজ করে। প্রত্যেকেই অগত্যা যে আমরা কাকে চেয়েছিলাম তা নয়, তবে আমরা কাদের সাথে খুব সহজেই সম্পর্কিত হতে পারি এবং এটি অনেক কিছুই বলে।
নিম্নলিখিত অভিনেতারা সর্বদা তাদের সময়ের সর্বাধিক জনপ্রিয় ছিল না, বা সত্যিকারের বিশ্বের প্রতিটি মানুষই অগত্যা ছিল না। তাদের বেশিরভাগের সফল ক্যারিয়ার রয়েছে যা তালিকাভুক্ত দশকে পেরিয়ে গেছে, (কিছু উদাহরণ এমনকি আশেপাশের দশকেও প্রবাহিত হয়েছে) with তবে সেগুলি বেছে নেওয়া হয়েছে কারণ ইতিহাসের একটি নিরাকার স্ন্যাপশট চলাকালীন, তারা যে চরিত্রগুলি অভিনয় করেছিল সেগুলি স্বাভাবিক হওয়ার অর্থ কী তা সম্পর্কে কিছু বলেছিল।
1920 এর দশক - চার্লি চ্যাপলিন
দ্য কিড (1921), সোনার রাশ (1925), সিটি লাইটস (1931)
রানার আপ: বাস্টার কেটন
চ্যাপলিন প্রথম চলচ্চিত্র তারকা ছিলেন না, তবে তিনি আজও স্মরণে থাকা সবচেয়ে প্রাচীনতম একজন হতে পারেন। সত্যিকারের অটিউর, চ্যাপলিন তাঁর বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্রের জন্য সংগীত পরিচালনা করেছিলেন, লিখেছিলেন, পরিচালনা করেছিলেন, অভিনয় করেছিলেন এবং এমনকি সংগীত রচনা করেছিলেন। তিনি এমন কয়েকজন নীরব চলচ্চিত্র তারাদের মধ্যে একজন, যার জনপ্রিয়তা শব্দটিতে রূপান্তর থেকে বেঁচেছিল। চলচ্চিত্র সমালোচক এবং ইতিহাসবিদ অ্যান্ড্রু সারিস চ্যাপলিনকে "সিনেমা দ্বারা নির্মিত একক সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ শিল্পী হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন … এবং সম্ভবত এখনও এটির সর্বজনীন চিত্র"।
বাস্তব জীবন চ্যাপলিন একজন কুখ্যাত সিদ্ধিবাদী শিল্পী ছিলেন, তবে তাঁর নম্র উত্স তাকে প্রত্যেকে সম্পর্কে উল্লেখ করার মতো যথেষ্ট পরিমাণে উপহার দিয়েছিল। তিনি এগুলি নিঃশব্দে এবং প্রধানত তাঁর প্রশমিত ট্রাম্প চরিত্রের আকারে বলেছিলেন। চ্যাপলিন একজন কিংবদন্তি শারীরিক কৌতুক অভিনেত্রী ছিলেন যার অভিনেত্রী অনেক ভবিষ্যতের কৌতুক অভিনেতাদের (এবং মুষ্টিমেয় লোনি টুনস গ্যাগের চেয়ে বেশি) অনুপ্রেরণা জোগাত, কিন্তু ট্র্যাম্প ছিল নিরীহ ক্যারিকেচারের চেয়ে বেশি। তিনি একটি মর্মান্তিক আন্ডারডগ এবং মূল সিনেমাটিক প্রত্যেকের মধ্যে একজন।
তার অবনমিত প্রকৃতি এবং ধৃত পোশাক পরেও, ট্র্যাম্প একটি জাঁকুনির স্টাইল বজায় রেখেছে এবং মর্যাদাপূর্ণ এয়ার। তিনি নিয়মিতভাবে তার চেয়েও খারাপ লোকদের পক্ষে দাঁড়ালেন, অনেকটা পার্থক্য আনার জন্য অ-সজ্জিত থাকা সত্ত্বেও। তিনি কখনই কক্ষের সবচেয়ে শক্তিশালী, ধনী বা সবচেয়ে সুদর্শন মানুষ ছিলেন না, কিন্তু তিনি দয়া ও অধ্যবসায়ের ভিত্তিতে পেয়েছিলেন। তাঁর রোমান্টিক আগ্রহগুলি সাধারণত তাকে সমর্থন করে কারণ তিনি তাদের সাথে এমন মর্যাদার সাথে আচরণ করেছিলেন যা অন্যরা বিবেচনা করে না।
চ্যাপলিনের চলচ্চিত্র জীবন শুরু হয়েছিল ১৯১৪ সালে, প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শুরু হয়েছিল। তাঁর ট্রাম্প ব্যক্তিত্ব দ্য গ্রেট ডিপ্রেশন জুড়ে এবং 1940 এর দ্য গ্রেট ডিক্টেটর দিয়ে ডাব্লুডব্লিউআইআইয়ের শুরুতে সর্বত্র অবিরত ছিল । তিনি এমন একটি চরিত্র ছিলেন যে বিশ্ব থেকে নির্মম এবং আশাবাদী উভয়ই প্রমাণিত হয়েছিল এবং চ্যাপলিনকে বিশের দশকের চূড়ান্ত প্রতিযোগী করে তুলেছিল।
1930 এর দশক - ক্লার্ক গাবল
ইট হ্যাপেন ওয়ান নাইট (১৯৩34), বিদ্রোহী দ্য দ্য বউটি (১৯৩৩), গন উইথ দ্য উইন্ড (১৯৯৯)
রানার আপ: ফ্রেড আস্তায়ার
এই তালিকার সমস্ত পুরুষদের মধ্যে, ক্লার্ক গ্যাবেল সম্ভবত একজন "শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তির" নিকটতম একজন "প্রত্যেকে" এর বিপরীতে, তবে ১৯৩০ এর দশকে গড় জোসের ক্ষেত্রে অবিশ্বাস্যভাবে সংক্ষিপ্ত। ১৯২৯-১৯৯৯ সাল অবধি মহা হতাশা পুরোদমে শুরু হয়েছিল এবং লোকেরা বিশ্বকে দেখে অভিভূত হওয়ার জন্য সিনেমায় যাওয়ার সম্ভাবনা কম ছিল। 30 এর দশকটি ছিল কৌতুক এবং দর্শনীয় এক দশক। ফ্রেড আস্তেরের গ্যাবলের চেয়ে আরও বেশি কিছু দেখতে পাওয়া যেতে পারে তবে আস্তায়ারের ব্যক্তিগত প্রত্যেকের মনোমুগ্ধকর চমকপ্রদ, উচ্চ-শ্রেণীর কল্পনাগুলি দেখে তিনি অভিভূত হয়েছিলেন dance
এটি হ্যাপডেন ওয়ান নাইট, যা গ্যাবেলের সবচেয়ে দৃitive় প্রতিজ্ঞ প্রত্যেকের চরিত্রের বৈশিষ্ট্যযুক্ত, ক্লাস-ভিত্তিক কৌতুক ধারণার ছোঁয়াচে। তিনি একটি অনির্বাচিত নিউজপামারম্যান খেলেন যিনি "কন ম্যান" এর প্রান্তে চলেছেন। তিনি একজন নিরীহ উত্তরাধিকারীর সাথে বাতাস বেঁধেছেন, যিনি আসলে, 30 এর দশকের সম্পদ কল্পনা থেকে পালিয়ে এসেছিলেন। (এটি দৃশ্যত সমস্যাগুলির নিজস্ব ভাগ নিয়ে আসে)। গ্যাবলের চরিত্রটি তাকে দ্রুত পাকার জন্য ব্যবহার করার সুযোগ পেয়েছে - সংবাদপত্রের খেলায় ফিরে আসার একটি ট্যাবলয়েড সুযোগ, এবং তার চিন্তিত পিতার কাছ থেকে একটি পুরষ্কার - তবে তিনি তার সুবিধা নেওয়ার জন্য তার খুব যত্নশীল হয়েছিলেন। গ্যাবল দ্য গ্রেট ডিপ্রেশনের প্রতিটি ব্যক্তির প্রতিনিধিত্ব করে কারণ তার ভাগ্যে নেমে আসা সত্ত্বেও, তিনি সাধারণ শালীনতার জন্য সহজ টাকা প্রত্যাখ্যান করেন।
30 এর দশকের গ্যাবলের অন্যান্য বড় হিট - বিউটিটিতে দ্য বিদ্রোহী এবং দ্য উইন্ড উইন্ড দ্য উইন্ড - তিনি পিরিয়ড নাটকে একজন ভদ্রলোক হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। এটি সাধারণত 30 এর দশকের প্রত্যেক ব্যক্তির ভূমিকা হিসাবে এগুলি উপেক্ষা করবে, তবে উভয় ক্ষেত্রেই তিনি নিরর্থক লড়াইয়ের পরাজয়ের শেষে সৈনিকের ভূমিকা পালন করেন। একজন বিদ্রোহী এবং একজন কনফেডারেট, গ্যাবলের চরিত্রগুলি শেষ পর্যন্ত সংঘাতের জীবন কাটিয়ে এক ধরণের বিটসুইট শান্তি পেয়েছিল, তবে তিনি কখনও বীর ছিলেন না। মানব সংগ্রামের এই নিরহাত্মক দৃষ্টিভঙ্গি সুন্দর নয়, তবে 30s এর দশকে মানুষ বিশ্ব সম্পর্কে কীভাবে অনুভূত হয়েছিল তা অনেকটাই বলে।
1940 এর দশক - জিমি স্টুয়ার্ট
মিঃ স্মিথ ওয়াশিংটনে যান (১৯৯৯), ফিলিডেলফিয়া স্টোরি (১৯৪০), এটি আশ্চর্যজনক জীবন (১৯৪6)
রানার আপ: গ্যারি কুপার
এই সেঞ্চুরির জন্য যদি কেবল কোনও একককে বেছে নেওয়া যায়, জিমি স্টুয়ার্ট এই পার্থক্যটি নিয়ে চলে যেতেন। স্টুয়ার্ট উভয়ই ক্রীড়াবিদ এবং শিল্পী, একটি জক এবং একটি অহঙ্কারী ছিলেন। ছোটবেলায় তিনি লাজুক এবং বাড়িতে মডেল বিমান তৈরি করেছিলেন। প্রাপ্তবয়স্ক হিসাবে তিনি একজন অত্যন্ত দক্ষ পাইলট হয়েছিলেন। তিনি সর্বকালের সর্বাধিক সম্পর্কিত সম্পর্কিত চরিত্রগুলি অভিনয় করার জন্য তাঁর ছদ্মবেশপূর্ণ চেহারা এবং নম্র উপস্থিতিকে পরাভূত করেছিলেন। বাস্তব জীবনের স্টিভ রজার্সের মতো তাকেও পাতলা হওয়ার কারণে সশস্ত্র বাহিনী থেকে দূরে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। এমজিএমের ব্যক্তিগত প্রশিক্ষকের সহায়তায় বৃহদাকারে যোগ দেওয়ার পরে, তিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ইউনিফর্ম পরা প্রথম অভিনেতা হয়েছিলেন। তিনি প্রথম সারিতে উঠতে তাঁর সেলিব্রিটি স্ট্যাটাসের সাথে লড়াই করেছিলেন এবং একাধিক যুদ্ধ মিশন নাৎসি-অধিকৃত ইউরোপে গিয়েছিলেন। হাস্যকরভাবে, তিনি তখন জর্জ বেইলি ইটস ওয়ান্ডারফুল লাইফ, চূড়ান্ত আমেরিকান প্রবীণ খেলতে দেশে ফিরে এসেছিলেন,যাকে যুদ্ধে লড়াইয়ে অযোগ্য ঘোষণা করা হয়েছে তবে যার শহুরে প্রচেষ্টা তাকে তার বন্ধুদের কাছে নায়ক করে তুলেছে।
যুদ্ধের আগে স্টুয়ার্ট এমজিএমের সাথে একটি চুক্তিতে যোগ দিয়েছিলেন, ফ্রাঙ্ক ক্যাপ্রার ইউ ক্যানট ইট ইউথ ইউথের সাথে কলম্বিয়ার ছবি toণ নেওয়ার আগে বেশ কয়েকটি ছবিতে উপস্থিত হয়েছিল। ক্যাপ্রা অনুভব করেছিলেন যে স্টুয়ার্ট সহজাতভাবে কীভাবে প্রত্যেকের ভূমিকায় অভিনয় করতে জানেন তা তিনি কীভাবে চিত্রায়িত করতে পছন্দ করেছিলেন, স্টিয়ার্ট "সম্ভবত সেরা অভিনেতা যিনি পর্দায় হিট হয়েছেন।" দু'জন মিলে মিঃ স্মিথ গোয়েস ওয়াশিংটনের হয়ে আবার এক হয়ে যাবেন, একজন গড়পড়তা ছেলেটির গল্প যা একজন দুর্নীতিবাজ সরকার গ্রহণ করে। ফিলাডেলফিয়া গল্পে স্টুয়ার্ট ক্যাথারিন হেপবার্নের রোমান্টিক অনুরাগের জন্য ক্যারি গ্রান্টের বিপরীতে অভিনয় করেছেন। (স্পোলার সতর্কতা: তিনি মেয়েটির সাথে দূরে যান না))
চল্লিশের দশকের বাইরেও জিমি স্টুয়ার্ট বেশ কয়েকটি হিচকোকিয়ান ভূমিকা (দড়ি, রিয়ার উইন্ডো, ভার্টিগো) করতে যাচ্ছিলেন, যা তার প্রতিটি ব্যক্তিত্বের উপর আনন্দিত মোচড়িত দৃশ্যে রূপ দেয়। তিনি হার্ভে একটি শান্তিপূর্ণ এবং প্রেমময় অদ্ভুত অভিনয় করবেন এবং দ্য ম্যান হু শট লিবার্টি ভ্যালেন্সের জন ওয়েনের "শক্ত লোক" ব্যক্তিত্বের সাথে একটি স্পষ্টভাবে বিপরীত বিশ্বদর্শন খেলবেন। যে কোনও পরিচালক যিনি স্টুয়ার্টকে ব্যবহার করেছিলেন তারা জানতেন যে তিনি যখন তাঁর সাথে অভিনয় করেছিলেন তখন বা তার বিপরীতে, চল্লিশের দশকে তিনি গড়ে তোলেন এমন প্রতিটি ব্যক্তিত্ব every স্টুয়ার্ট যে কোনও দশকের অভিনয় করেছিলেন তিনি যে দশকের অভিনেতা হতে পারতেন, কিন্তু চল্লিশের দশকটি যখন সেই ব্যক্তিত্বটি তার সর্বাধিকতম অবস্থানে ছিল at
1950 এর দশক - জ্যাক লেমন
মিস্টার রবার্টস (1955), কিছু এটি পছন্দ করে (1959), অ্যাপার্টমেন্ট (1960)
রানার আপ: মারলন ব্র্যান্ডো
হেরে, ডুফাস বা কোনও সরঞ্জাম খেললে জ্যাক লেমন তার সেরা ছিলেন। যখন তিনি এই বৈশিষ্ট্যগুলি কাটিয়ে উঠলেন তখন তাঁর সবচেয়ে বড় বিজয় এসেছিল এবং তার মজাদার মুহুর্তগুলি তখন আসে যখন তিনি তা করেননি। 50 এর দশক এমন এক যুগ ছিল যখন দুটি বিশ্বযুদ্ধ আমেরিকা ছেড়ে চলে গিয়েছিল বিশ্বের একমাত্র পরাশক্তি হিসাবে। স্নায়ুযুদ্ধের সূচনা হওয়া সত্ত্বেও ব্যবসাটি দুর্দান্ত ছিল এবং জীবন ভাল ছিল। এটি এমন এক সময় ছিল যখন বেশিরভাগ আমেরিকানদের সবচেয়ে বড় উদ্বেগ জোনিসের সাথে ছিল - যদিও এর অর্থ সর্বাধিক ময়দা তৈরি করা, স্নাজিস্টেস্ট ডেমটি ডেটিং করা, বা সর্বাধিক খারাপ বোলার ক্যাপ পরা ছিল। এ জাতীয় প্রচুর পরিমাণে, লেমনের শ্রমজীবী শ্রেণীর স্পাজ আকারে নিজেকে হাসি ফেলা সহজ ছিল।
মিস্টার রবার্টসে, লেমন ওয়ার্ল্ড ডাব্লুডব্লিউআইআই-এর যুগের নেভাল লেফটেন্যান্ট (যে হেনরি ফোন্ডা হবে) খেলেন না। পরিবর্তে, তিনি একটি নিম্ন র্যাঙ্কিং অফিসার যিনি তার গোষ্ঠীতে লুকিয়ে এত সময় ব্যয় করেন, তাঁর কমান্ডার জানেন না তিনি কে। হাস্যরসাত্মক ত্রাণ হিসাবে তাঁর ভূমিকা সত্ত্বেও, রবার্টস যখন তাঁর পদ থেকে সরে আসেন তখন তাঁর আসল "প্রতিটি মানুষ" মুহূর্তটি আসে। ক্রুটিকে তাদের কমান্ডারের বিষাক্ত প্রভাব থেকে রক্ষা না করার সাথে সাথে জ্যাক লেমন পদক্ষেপ নিলেন - (তারা প্রাপ্য নায়ক হিসাবে নয়, তবে তাদের প্রয়োজন মতো)।
একজন শীর্ষস্থানীয় মানুষের কেরিয়ার কখনই টেনে আনার ক্ষেত্রে বেঁচে থাকতে পারে না, তবে প্রত্যেকের কর্মজীবন এটির দ্বারা সংজ্ঞায়িত হয়। কিছু লাইক ইট হট এএফআই-এর সর্বকালের সেরা আমেরিকান কমেডি হিসাবে তালিকাভুক্ত। (# 2 টূটসি, সুতরাং সর্বজনীনভাবে হাসিখুশি হওয়া উচিত drag জ্যাক লেমনর ভবিষ্যদ্বাণীগুলি (আমরা একই সাথে হাসতে হাসতে) কতটা সহ্য করতে পারি তার কারণেই চলচ্চিত্রটির সাফল্যের একটি বড় অংশ। অল-মহিলা ব্যান্ডে ভিড়ের হাত থেকে লুকিয়ে তিনি এবং তার সমকক্ষ (টনি কার্টিস অভিনয় করেছিলেন) উভয়ই মার্লিন মনরোয়ের প্ররোচিততায় প্রলুব্ধ হয়ে পড়লে একটি ছটফট করে। মনরো এই ফ্যাক্স-ডেমগুলির মধ্যে একটিতে পড়ে তবে এটি লেমন নয়।
পঞ্চাশের দশকের কাছাকাছি আসার ঠিক পরে অ্যাপার্টমেন্টের সাথে লেমনের সেরা সেরা চরিত্রে অভিনয় শুরু হয়েছিল। তিনি তার মনিবদের আপত্তি করার জন্য তার জায়গাটি ধার দিয়ে কর্পোরেট সিঁড়িতে আরোহণ করছেন। একজন উপপত্নী (শিরলি ম্যাকলাইন) তার বাড়িতে আত্মহত্যা করার চেষ্টা করলে অবশেষে তিনি এই অস্বাস্থ্যকর সম্পর্কের মুখোমুখি হতে বাধ্য হন। ফিল্মটি যুগে যুগে প্রতিটি মানুষের সাধারণ শালীনতা বনাম 50 এর দশকের মূল্যবোধগুলির প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি stands
1960 এর দশক - ডিক ভ্যান ডাইকি
ডিক ভ্যান ডাইক শো (1961-66), বাই বাই বার্ডি (1963) , মেরি পপপিনস (1964), চিট্টি চিট্টি ব্যাং ব্যাং (1968)
রানার আপ: গ্রেগরি পেক
যারা ১৯60০ এর দশকে কাটিয়েছেন (বা কমপক্ষে ম্যাড মেনকে দেখেছেন) তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র যে সময়ে যে সাংস্কৃতিক কলহের মধ্য দিয়ে যাচ্ছিল সে সম্পর্কে কিছুটা ধারণা থাকতে পারে। তাদের নিজস্ব সমৃদ্ধির শিকার, পারিবারিক ইউনিট দীর্ঘকালীন "স্বাভাবিকতা" ফিরে আসায় ভুগছিল, যেখানে পুরুষরা আবারও পরিবারের উপর আধিপত্য জোর দিয়েছিল। নারীবাদী মূল্যবোধ ক্রমবর্ধমান ছিল, দ্বিতীয় তরঙ্গ আন্দোলনের সাথে ঘোষণা করা হয়েছিল যে ভোটাধিকার ও সম্পত্তির অধিকার যথেষ্ট নয়, কথোপকথনটি পরিবার, কর্মক্ষেত্র এবং যৌন ও প্রজনন অধিকারে অসমতার দিকে প্রসারিত করে। মহিলাদের প্রমাণ করা হয়েছিল যে তারা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তাদের নিজস্ব অধিকার রাখতে পারে এবং অনেকেই দ্বিতীয় শ্রেণির নাগরিকের অধিকারকে আর গ্রহণ করবে না।
ডিক ভ্যান ডাইক ছিলেন বিশ্বের ডন ড্রাগস-এর উত্তর। যদিও ডিক ভ্যান ডাইক শো (মূলত পরিবারের প্রধান হিসাবে শিরোনাম) তখনকার সময়ের "গৃহিনী> ওয়ার্কিং গার্ল" মানগুলির স্পষ্টরূপে বিরোধিতা করেনি, শোয়ের প্রচুর রসিকতা এই সাবটেক্সট থেকে এসেছে যে এই মানগুলি স্থায়ী ছিল না। ভ্যান ডাইকের চরিত্রটি সর্বদা তার স্ত্রীকে (মেরি টাইলার মুর অভিনয় করেছিলেন) এবং কৌতুক রচনার সহকর্মী (রোজ মেরি) শ্রদ্ধার সাথে আচরণ করে - তারা যে ভূমিকা তাদের বেছে নিয়েছিল সে বিষয়ে তাদের এজেন্সি নিয়ে কখনও প্রশ্ন তোলেন না। শো যখন বিশ্বদর্শন উপস্থাপন করল যে "তার মহিলাকে লাইনে রাখতে" ভ্যান ডাইকের ভূমিকা ছিল, তখন এটি হাস্যকর হিসাবে বিবেচনা করা হত। মুর তারা একসাথে প্রতিষ্ঠিত পারিবারিক ইউনিটে সমান অংশীদার হয়েছিলেন।
শিশুদের সাথে ভ্যান ডাইকের সদৃশ ব্যবহারযোগ্যতা এবং রসায়নের ফলে মেরি পপপিন্স এবং চিট্টি চিট্টি ব্যাং ব্যাং-এ তাঁর বেশ কয়েকটি স্মরণীয় ভূমিকা ছিল। নিজেকে কখনই খুব বেশি গুরুত্বের সাথে না নেওয়ার পাশাপাশি, তার মনোমুগ্ধতা প্রত্যেকের সাথে তাদের বয়স, লিঙ্গ বা শ্রেণি নির্বিশেষে সমান হিসাবে কথা বলেছিল। মেরি পপিন্সে, এটি শিশুদের অসন্তুষ্ট এবং কর্তৃত্ববাদী পিতার কাছে একটি স্পষ্ট বিপরীতে সরবরাহ করেছিল, যার কারণেই সম্ভবত চলচ্চিত্রের চূড়ান্ত প্রতি তার হৃদয় পরিবর্তনের বিষয়টি এতটাই দৃinc়প্রত্যয়ী। মিঃ ব্যাংকস যখন মেরি পপপিন্সের উপর তার দুর্দশার জন্য দোষারোপ করার চেষ্টা করেছিলেন, তখন ভ্যান ডাইকের বার্ট তাকে তার বিদ্বেষপূর্ণ দাবির জন্য ডেকে পাঠালেন, একজন সমর্থক মহিলা ব্যক্তিত্ব তাকে কোনওভাবে বাড়ির প্রধান হিসাবে তার পদমর্যাদা হরণ করেছিল বলে এই ধারণাটিকে সরাসরি চ্যালেঞ্জ করে।
1960 এর দশকটি ছিল ম্যাকিজমোর অনুরাগীদের জন্য হতাশাজনক সময়, তবে ভাল মনপ্রাণ এবং এমন প্রমাণ দেওয়ার মতো কিছুই না থাকায় ডিক ভ্যান ডাইক আমাদের দেখিয়েছিলেন যে সাধারণ শালীনতা কখনও স্টাইলের বাইরে যায় না।
১৯s০-এর দশক - রিচার্ড ড্রায়ফাস
আমেরিকান গ্রাফিতি (1973), জবস (1975) , তৃতীয় প্রকারের ঘনিষ্ঠ এনকন্টারস (1977), দ্য বিদায় গার্ল (1977)
রানার আপ: কার্ট রাসেল
১৯ 1970০-এর দশক নিঃসন্দেহে আমেরিকার শেষ শতাব্দীর সবচেয়ে ভয়াবহ দশক ছিল। ভিয়েতনাম যুদ্ধ এবং রিচার্ড নিক্সনের ওয়াটারগেট কেলেঙ্কারী প্রশ্নবিদ্ধের মধ্যে আমেরিকান জনগণ আর কখনও তাদের সরকারকে সম্মানজনক ও দানশীল শক্তি হিসাবে বিশ্বাস করবে না। "প্রতিষ্ঠান" এর অনুভূত মান সর্বকালের সর্বনিম্ন নিম্নে ছিল এবং হিপ্পি আন্দোলন বাড়ছিল। জাতিগত বৈষম্যের বিরুদ্ধে এক দশকের তীব্র লড়াইয়ের পরে, বিচ্ছিন্নতা এখনও একটি দীর্ঘস্থায়ী বিষয় ছিল। এখন, আগের তুলনায় লোকেরা নিজেরাই উত্তর খুঁজছিল।
রিচার্ড ড্রেইফুসের চরিত্রগুলি দশকটি সেইভাবে শুরু করেছিল যেভাবে সেই সময়ে অনেক প্রত্যেকে অনুভব করেছিল। আমেরিকান গ্রাফিতিতে তিনি একটি ছাগলছানা খেলেন যার সময় মতো সমাজে নিশ্চিত জায়গাটি কম নিশ্চিত হয়েছিল। দুই বছর পরে, তিনি মূল গ্রীষ্মের ব্লকবাস্টার জাভসে সহ-অভিনয় করেছিলেন। রায় স্কিডারের হাঙ্গর শিকারকারী পুলিশ প্রধানের পাশের দিক, ড্রেইফুসের চরিত্রটি উচ্চ শিক্ষিত এবং অবিশ্বাস্যভাবে সমৃদ্ধ পরিবার থেকে, এখনও সিস্টেমের আন্ডারডগ হিসাবে কাজ করে। মেয়র তার বৈজ্ঞানিক দক্ষতার বিষয়ে চিন্তা করেন না এবং ক্যাপ্টেন কুইন্ট ক্রমাগত তার পুরুষতাকে প্রশ্নবিদ্ধ করেন। তার হাঙ্গর-বিস্ফোরক গ্যাজেটগুলি এমনকি ভয়ঙ্কর দুর্দান্ত সাদা থেকে বনাম মারাত্মকভাবে কার্যকর প্রমাণিত হয় না, তবে তিনি এখনও অ্যামিটির লোকদের সুরক্ষার জন্য নিজেকে তার পথে ফেলে দেন। তিনি হবেন প্রথম "প্রত্যেক ব্যক্তি" যিনি ভাল-আমেরিকান হিসাবে তার সুযোগকে ভার্বালাইজ করেছেন এবং পরবর্তীকালে,এর সাথে যে দায়বদ্ধতা রয়েছে তা স্বীকার করুন। তৃতীয় ধরণের ক্লোজ এনকাউন্টারগুলি আবার ড্রেফসকে একটি তাঁতের মতো দেখার ঝুঁকিতে স্থিতাবস্থাটিকে চ্যালেঞ্জ জানাতে দেখায়। শেষ পর্যন্ত, তিনি তার প্রচেষ্টার জন্য কিছু অতিরিক্ত পার্থিব-পার্থক্যকে ছাড়িয়েছেন।
রিচার্ড ড্রেইফাসের প্রত্যেকের আবেদন পরবর্তী দশকগুলিতে এই তালিকার অন্যদের মতো অনুবাদও না হতে পারে, তবে তিনি ১৯ 1970০-এর দশকের গড় বয়সের পোস্টার সন্তান ছিলেন - শিক্ষিত, আত্ম-আশ্বাসপ্রাপ্ত এবং এই ব্যবস্থার আন্ডারডগগুলি রক্ষার জন্য এই সিস্টেমের বিরুদ্ধে লড়াই করেছিলেন বিশ্ব
1980 এর দশক - টম হ্যাঙ্কস
বক্ষ ইয়ার (1980-82), স্প্ল্যাশ (1984) , বিগ (1988) 'Burbs (1989), জো আগ্নেয়গিরি বনাম (1990)
রানার আপ: স্টিভ গুটেনবার্গ
১৯৮০ এর দশকটি ছিল প্রত্নতাতাদের একটি সত্যিকারের প্রাতঃরাশ ক্লাব - নর্ডস, জকস, ফ্রিক্স, পাঙ্কস, হিরোস, ভিলেন। ১৯ 1970০-এর দশকে এক ক্লান্তিকর কটূক্ত দশকের পরে, সিনেমাটি "মজাদার উপর, অস্তিত্বের প্রতিচ্ছবিতে কম"। কালো এবং সাদা স্ট্যাটাস বাছাইপর্বের প্রচলন সত্ত্বেও, সিনেমাগুলি এখনও তাদের প্রত্যেকেরই অংশীদার ছিল। ল্যাঙ্ক স্কাইওয়াকার তার নিজের অ্যাডভেঞ্চারে "আউট-কুলড" হলেন স্কাউন্ড্রেল বন্ধু হান (যিনি ধন্যবাদ দিয়ে মেয়েটি পান) gets মার্টি ম্যাকফ্লাই তার পক্ষে অনেক কিছু নিচ্ছে কিন্তু পঙ্গু আত্মবিশ্বাসে ভুগছে। কার্টুনি ভিলেন এবং প্রথম বিশ্ব সমস্যাগুলির এই দশকে টম হ্যাঙ্কস চলচ্চিত্রের ইতিহাসের চূড়ান্ত প্রত্যেকের হয়ে ওঠে।
হ্যাঙ্কস গ্রেটস এর পদবিন্যাস অনুসরণ করে এবং একটি মহিলার মতো পোশাক পরে নিজের জন্য একটি নাম তৈরি করেছিলেন। সিটকম বসম বাডিস প্রাথমিকভাবে হাসি এবং সহানুভূতির জন্য একযোগে অবাস্তব দৃশ্যাবলী খেলতে পারা তার দক্ষতার ভিত্তিতে পেয়েছিলেন। এটি স্পীশ বৈশিষ্ট্যযুক্ত বৈশিষ্ট্যটিতে তাঁর ব্রেকআউট ভূমিকার অব্যাহত রেখেছে, যাতে তার প্রত্যেকে অজান্তেই একটি জলবসন্তের প্রেমে পড়ে যায়। এটি, পাশাপাশি তাঁর অন্যান্য অনেকগুলি চলচ্চিত্র - 'বার্বস, টার্নার এবং হুচ, এবং জো ভার্সেস দ্য ভলকানো - তার হতাশার প্রতিচ্ছবি হ'ল প্রতিদিনের করণীয়, মধ্যবিত্ত, আমেরিকান জীবনের টেডিয়ামের সাথে। জিমি স্টুয়ার্টের জর্জ বেইলের মতো তিনিও বেঁচে থাকার জন্য আরও বড় কিছু খুঁজছেন - এবং এটি সাধারণত অ্যাডভেঞ্চার এবং / বা প্রেমের আকারে আসে।
টম হ্যাঙ্কস 90 এর দশকে সিয়াটলে স্লিপলেস, সেভিং প্রাইভেট রায়ান, এমনকি খেলনা গল্পের মতো ফিল্মগুলিতে তাঁর প্রতিটি ব্যক্তিত্বের অভিনয়টি নিখুঁতভাবে চালিয়ে যেতে পারেন perfect কাস্ট অ্যাওয়েই এটির চূড়ান্ত পরীক্ষা ছিল। (কেবল একজন প্রত্যেকেই ২/২ ঘন্টা এক ম্যান শোতে শ্রোতা রাখতে পারে)) নব্বইয়ের দশকের পরে, তিনি তাঁর চিত্রের বিপরীতে অভিনয়কালীন পরিসংখ্যান এবং চরিত্রগুলির প্রতি আরও ঝুঁকতে শুরু করেছিলেন, তবে সাফল্যের হার উল্লেখযোগ্যভাবে কম রয়েছে। ভাগ্যক্রমে, এই সপ্তাহের সুলির মধ্যে তাঁর ভূমিকাটি তাঁর জন্য নিখুঁত প্রতিটি চরিত্রের মতো দেখাচ্ছে। হ্যাঙ্কস একজন দুর্দান্ত অভিনেতা, তবে চূড়ান্ত প্রত্যেকে ছাড়া অন্য কিছু হিসাবে তাঁকে বিশ্বাস করা শক্ত।
1990 এর দশক - স্মিথ হবে
বেল-এয়ারের ফ্রেশ প্রিন্স (1990-96), স্বাধীনতা দিবস (1996), মেন ইন ব্ল্যাক (1997)
রানার আপ: মাইকেল কেটন
প্রথম এবং সর্বাগ্রে, 90-এর দশকের উইল স্মিথের ভূমিকা গুরুত্বপূর্ণ is তিনি সম্ভবত, প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তি যিনি সাদা শ্রোতাদের দ্বারা মুখ্য ভূমিকায় সর্বজনস্বীকৃত, এবং এটি তার "কৃষ্ণচূড়া" ত্যাগের কারণে হয়নি। আমেরিকা জাতিগত গ্রহণযোগ্যতার দিকে কতটা এগিয়ে এসেছিল, এ সম্পর্কে স্মিথের ক্যারিশমা সম্পর্কে সম্ভবত এটিই বলেছেন। এটি এমন একটি প্রবণতা যা পরবর্তী দশকটি প্রথম (অর্ধেক) কালো মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের সাথে সংজ্ঞায়িত হয়েছিল।
নব্বইয়ের দশকে স্মিথকে পুরুষদের অবতার হিসাবে স্বীকৃতি দেওয়ার একটি প্রতিকূল দিক রয়েছে। নায়ক হিসাবে তাঁর ক্যারিশমা, আত্মবিশ্বাস এবং কার্যকারিতা সত্ত্বেও, স্মিথও পতনের আগে যে গর্বটি উপস্থিত হবে তা উপস্থাপন করবেন। ম্যাট্রিক্স-এ, এজেন্ট স্মিথ 1999কে "আপনার সভ্যতার শীর্ষস্থান" হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন। নতুন প্রজন্ম বিশ্বের তাদের অবস্থান বোঝার জন্য সংগ্রামের সময় থেকে অনেক দূরে ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বসবাস করে বিশ্বের সর্বাধিক সফল দেশ হওয়ার সৌভাগ্য নিয়ে এসেছিল এবং ৮০ এর দশকের বাচ্চাদের রাজনৈতিক, সামাজিক এবং সামরিক লড়াইয়ের কোনও স্পষ্ট ধারণা ছিল না যা জাতিকে এই মুহূর্তে দেখেছিল। এটি বলছে যে ব্যাড বয়েজে স্মিথের "রুক্ষ ব্যাকস্টোরি" আস্থাভাজন ফান্ডের শিশু হওয়া সত্ত্বেও পুলিশ হিসাবে গ্রহণযোগ্যতা অর্জনের চেষ্টায় ঘুরে বেড়ায়। (প্রথম বিশ্ব সমস্যাগুলি সম্পর্কে কথা বলুন))
দশকের ভোরের দিকে স্মিথের ফ্রেশ প্রিন্স দৃশ্যে প্রবেশ করেছিলেন এবং ১৯ similar০ সাল থেকে তিনি অনেকগুলি অনুরূপ অভিনয় দিয়ে সেই ভূমিকাটি অনুসরণ করেছিলেন। "শীতলতা" সত্ত্বেও স্মিথের চরিত্রগুলি সর্বজনীন। স্মিথের প্রতিটি মসৃণ মুহুর্ত প্রকাশের দ্বারা ছিটকে যায় যে এটি সমস্ত বড় অনুষ্ঠান। তিনি রিলেটেবল কারণ তিনি একটি কল্পকাহিনী - কারণ, এক দশকের সাফল্যের দশকে, তিনি অর্জন করেছেন বলে ভান করে অনেক ক্লাসহীন আমেরিকান একজন। এই কারণেই যখন আমরা বোকা দেখি তখন হাসতে হাসতে আমরা স্মিথের লড়াইগুলির জন্য অনুভব করতে পারি। গেমটি খেলতে এই লোকটি যদি মাঝে মাঝে বোবা দেখায় তবে তা এতে খারাপ হওয়ার বিষয়ে আমাদের আরও ভাল লাগায়।
2000s - JASON SEGEL
Freaks এবং Geeks (1999-2000), আমি কিভাবে মেট আপনার মা (2005-2014) , বিস্মরণ সারাহ মার্শাল (2008)
রানার আপ: শেঠ রোজেন
২০০০ এর দশকটি যখন আমেরিকার যুবকরা বুঝতে পেরেছিল যে জিনিসগুলি যেমন চলছে না তেমনি সমাজ তাদের জানিয়েছিল যে এটি ঘটবে। এটি শুরু হয়েছিল বিশ্ব বাণিজ্য কেন্দ্রের উপর 9/11 আক্রমণ দ্বারা, তৃতীয় বিশ্বের সদস্যদের দ্বারা প্রতিরোধের চূড়ান্ত বিবৃতি যারা আমাদের প্রথম বিশ্ব অর্থনীতিকে দমনকারী হিসাবে দেখেছিল। অঞ্চলটি স্থিতিশীল করার প্রয়াসে আমেরিকা মধ্য প্রাচ্যে কয়েক বিলিয়ন ডলারের সামরিক হস্তক্ষেপ byেলে সাড়া দিয়েছিল। খুব বড়-ব্যর্থ ব্যাংক এবং ওয়াল স্ট্রিট বিনিয়োগকারীরা এমন একটি ব্যবস্থা তৈরি করেছিলেন যা তাদের উপকার করেছিল এবং নিম্ন এবং মধ্যবিত্ত শ্রেণিকে শুকিয়ে যাওয়ার জন্য ঝুলিয়ে দিয়েছিল। ফলস্বরূপ, আমাদের অর্থনীতিটি নড়বড়ে মাটিতে শুরু হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত বোর্ডের অব্যবস্থাপনার অধীনে.ুকে পড়ে। বড় হওয়া বাচ্চাদের কাছে বলা হচ্ছে যে তারা বিশেষ এবং তাদের স্বপ্নগুলি অনুসরণ করা উচিত, এটি ছিল একটি জাগ্রত কল।
জেসন সেগেলকে প্রবেশ করুন, যার 2000s দশকের কর্মজীবন তার বুদবুদ ফেটে ঘুরে দেখা গেছে around সেগেলের প্রথম প্রধান ভূমিকা ছিল ফ্রেইকস এবং গিক্সে, যেখানে তিনি একটি বিশ্রী উচ্চ বিদ্যালয়ের ভূমিকা পালন করেছিলেন, একটি বিশ্বমানের ড্রামার হওয়ার উপর নির্ভর করে জীবিকা নির্বাহ করেছিলেন। কাল্ট শোটি অনেক ক্যারিয়ার শুরু করেছিল, এবং কেবল একটি মরসুম স্থায়ী হয়েছিল, তবে শেষ পর্যন্ত, এটি একটি ন্যায্য বাজি ছিল যে সেগেলের চরিত্রটি তার ভাগ্য পূর্ণ করতে চলেছে না। শোটি 80 এর দশকে হয়েছিল, কিন্তু বিশ্বটির দৃষ্টিভঙ্গি পরবর্তী সমস্যার প্রতিফলিত হয়েছিল।
সেগেল এই তালিকার প্রথম প্রত্যেকেই নষ্ট হয়ে যাচ্ছেন না, তবে এটি পেরিয়ে যাওয়ার বিষয়ে পুরো চলচ্চিত্রের নেতৃত্ব দেওয়ার ক্ষেত্রে তিনিই প্রথম। সারা মার্শালকে ভুলে গিয়ে সেই বিষাক্ত ধারণাকে চ্যালেঞ্জ জানায় যে পুরুষরা কোনওভাবেই আবেগের বাইরে চলে যাচ্ছেন। সত্যিকারের বাহ্যিক শোক, বিশেষত একজন মহিলার সাথে হারানো সম্পর্কের কারণে everyতিহাসিকভাবে এমনকি প্রত্যেকে দূরে সরে যাওয়ার পক্ষে খুব বিরক্তিকরভাবে "মেয়েলি" হিসাবে দেখা গেছে। নির্বোধ কমেডিতে উপস্থিতি থাকা সত্ত্বেও, এই থিমগুলি সম্পূর্ণরূপে অন্বেষণ করা হয়েছে, এবং সেগেলের চরিত্রটি অন্য দিক থেকে শক্তিশালী ব্যক্তির কারণে প্রকাশিত হয়েছে।
হাও আমি তোমার মায়ের সাথে দেখা করেছি দীর্ঘকাল ধরে চলমান সিটকমের সমস্ত চরিত্রের মধ্যে সেগেলের চরিত্রটি হৃদয়। তিনি সংবেদনশীল এবং শক্তিশালী, হাস্যরস এবং রুচিবোধের একটি অদ্ভুত অনুভূতি রয়েছে, তবে সম্ভবত তাঁর দলের বন্ধুদের যুক্তির কণ্ঠস্বর এবং নৈতিক কেন্দ্র হিসাবে এটি আসতে পারে। তিনি একজন আইনের ছাত্র এবং স্থিত সম্পর্কের একমাত্র ছেলে। তার চাপটি নৈতিকভাবে নিন্দনীয় নয় বলে কাজ করার জন্য দৃ finding় সন্ধানের সাথে একটি পরিবার শুরু করার আর্থিক দাবিগুলিকে ভারসাম্যপূর্ণ করার খুব বাস্তব সংগ্রামের চারপাশে ঘোরে। তিনি নিজের কর্মজীবনের স্বপ্নগুলি ত্যাগ করে কর্পোরেট কাজে খোদাই করেন, যাতে তিনি সবসময় যে পরিবারকে চেয়েছিলেন তার পরিবারকে সমর্থন করতে পারেন।
জেসন সেগেল সত্যই আমাদের পরিবর্তিত সময়ের সর্বজনীন। তিনি সংবেদনশীল এবং মাঝে মাঝে নিরীহ, তবে তাঁর সংগ্রামগুলি সৎ এবং তারা 2000 সালের অশান্তির গভীর পরিচায়ক।
2010 - CHRIS PRATT
পার্কস এবং বিনোদন (২০০৯-১৫), গ্যালাক্সি অফ গ্যালাক্সি (২০১৪) , জুরাসিক ওয়ার্ল্ড (২০১৫), দ্য ম্যাগনিফিকেন্ট সেভেন (২০১ 2016) যাত্রী (২০১ 2016)
রানার আপ: জোসেফ গর্ডন-লেভিট
পার্কস এবং রিক্রেইনেশনে ক্রিস প্রেটের চরিত্রটি ২০১০ এর দশকে একই জায়গায় শুরু হয়েছিল প্রচুর পুরুষ - বেকার এবং চাকরির সম্ভাবনা ছাড়াই উল্লেখযোগ্য অন্যের জীবনযাপন করছেন। অনেক লোকের মতো যারা মন্দা দ্বারা সবচেয়ে খারাপ আঘাত পেয়েছিলেন, তিনি স্থির হয়ে আছেন, ভাল … হতাশ হয়েও। আক্ষরিক অর্থে তার চরিত্রটি শৈল নীচে হিট হওয়ার সাথে সাথে শোটি দেখছে। সে তার বান্ধবীটিকে লাথি মেরে ফেলেছিল এবং সেই গর্তের মধ্যেই শেষ করে দেয় যা তার প্ররোচিত আঘাতের কারণ হয়ে দাঁড়ায়। প্রেটের চরিত্রটি হাস্যকরভাবে অলস, সরলচিন্তা এবং আত্ম-আশ্বাসযুক্ত, তবে তার অর্ক তাকে ধীরে ধীরে তার নিজের আত্ম-জড়িত হতে ছাড়তে দেখেছে, নীচে বড় হৃদয়টি প্রকাশ করে। তিনি ড্রয়ারের সবচেয়ে উজ্জ্বল ক্রাইওন নাও হতে পারেন, তবে তার ইতিবাচক মনোভাব এবং তার বন্ধুদের প্রতি মমত্ববোধ দেখায় যে শোয়ের শেষে তিনি একজন সফল উদ্যোক্তা এবং পিতা হয়ে উঠছেন।
গ্যালাক্সি অফ গার্ডিয়ান্সে প্র্যাট বিস্ফোরিত হয়ে উঠল নেতৃস্থানীয় রোল স্ট্যাটাসে। মূলত, পরিচালক জেমস গান এমনকি "পার্কস এবং রেকের নিটোল লোক" বিবেচনা করতে চাননি। তাঁর নিজের কথায়, "ক্রিসকে শুনে (আমাকে মার্ভেল কাস্টিং ডিরেক্টর সারা ফিন) শুনে প্রতারিত করা হয়েছিল এবং এক মিনিটের মধ্যে আমি তার শরীরের আকার ছাড়িয়ে দেখে বুঝতে পারি যে সে লোক was প্রেট পিটার কুইলের ভূমিকায় (যদিও তিনি নিজেকে স্টার-লর্ড, কিংবদন্তী আউটলু বলে অভিহিত করেছেন) সুপারের হয়ে উঠেছিলেন। কুইল হারাও হ'ল যিনি নিজের চেয়ে বেশি যত্ন নেওয়া এবং অন্যের সাথে আরও ভালোর পক্ষে কাজ করার জন্য তার বিপথগামী অহংকারকে কাটিয়ে ওঠেন। জুরাসিক ওয়ার্ল্ড চারদিকে ঘুরার পরে, প্র্যাট একজন দৃinc়প্রত্যয়ী নায়ক ছিলেন, যিনি তার স্তরের-মাথা এবং সহানুভূতির দ্বারা সংজ্ঞায়িত হন।
দশক এখনও বন্ধ হয়নি, তবে প্র্যাট বছর শেষ হওয়ার আগে আরও দুটি ছবিতে হাজির হবেন: দ্য ম্যাগনিফিসেন্ট সেভেন এবং যাত্রী। সূত্রগুলি বলছে যে প্রাক্তনটি উত্তেজনাপূর্ণ উপায়ে প্রাটের শূন্য থেকে নায়ক আরকে অনুসরণ করতে প্রস্তুত, তবে শেষেরটির ছবিটির একটি বড় অংশ প্র্যাটের সাথে ওয়ান-ম্যান শো হিসাবে প্রদর্শিত হবে। তাঁর চরিত্রগুলির লড়াইগুলি প্রায়শই তাদের স্বার্থপরতা। তাঁর জ্ঞানশক্তি তার ত্রুটিগুলি গ্রহণ করে এবং তার সহজাত ভদ্রতা স্মরণ করে আসে। এখনকার প্রতিটি মানুষ হিসাবে, কেবলমাত্র আমরা আশা করতে পারি যে আমরা তার সূক্ষ্ম উদাহরণটি অনুসরণ করি।
-
তারা বলেছে ইতিহাস বিজয়ীদের দ্বারা রচিত, তবে কমপক্ষে হলিউডে এটি রচিত প্রতিটি মানুষ। আসুন আশা করি আগামী 100 বছরের প্রতিটি মানুষ তাদের শালীনতা এবং অধ্যবসায়ের দ্বারা একইভাবে সংজ্ঞায়িত হয়েছে।