তিনি ডার্ক নাইটের কোনও শহরের রাস্তায় শেষ পর্যন্ত 18-হুইলারের শেষ প্রান্তে ঝাঁকুনি খাচ্ছেন বা ডানকির্কের পিরিয়ড-হুটো যুদ্ধবিমান ব্যবহার করে তীব্র কোরিওগ্রাফিড ডগফাইটগুলি মঞ্চস্থ করেছেন, ক্রিস্টোফার নোলান এমন কোনও চলচ্চিত্র নির্মাতা নন যিনি ছোট স্কেলগুলিতে কাজ করার জন্য পরিচিত।
পরিচালনার ক্ষেত্রে এই "বড় হয়ে যান বা বাড়ী যান" নোলনের উত্সর্গতা সম্ভবত ২০১০ এর সাই-ফাই মাইন্ডবেন্ডার ইনসেপশন -তে প্রদর্শিত হয়েছিল, যেখানে তিনি এবং তাঁর দলটি ট্র্যাভোর্স করায় লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিওর স্বপ্নের চোর কোব-এর পাশাপাশি দর্শকদের অবিশ্বাস্য যাত্রায় নিয়ে যান where পরাবাস্তব এবং প্রায়শই শারীরিকভাবে অসম্ভব তাদের বিভিন্ন লক্ষ্যের মনস্কেপগুলি। অন্য ব্যক্তির স্বপ্নে প্রবেশের চিত্রচিত্রগুলি চলচ্চিত্র নির্মাতাদের অবাস্তবকে বাস্তব এবং অসম্ভবকে যথাসম্ভব উপস্থাপন করার দায়িত্ব দিয়েছিল।
চিত্রগ্রহণের স্টান্ট এবং সেট টুকরা সম্পর্কে নোলানের উচ্চাভিলাষী দৃষ্টিভঙ্গি সত্যই দর্শনীয় চিত্র তৈরি করে, তবে এটি নিক্ষিপ্ত এবং ক্রুদের জন্য গুরুতর অসুবিধাও সৃষ্টি করতে পারে, ফিল্মের প্রয়োজনীয় প্রভাবগুলি ক্যাপচার করার জন্য অনন্য, উদ্ভাবনী এবং কখনও কখনও আপাতদৃষ্টিতে অপ্রয়োজনীয় পদ্ধতিরও প্রয়োজন। ক্রিস্টোফার নোলান এই জাতীয় যৌক্তিক দুঃস্বপ্নকে তাঁর শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গির পথে ফেলতে দেওয়ার মতো চলচ্চিত্র নির্মাতা নন।
এখানে তৈরির পিছনে 15 গোপনীয়তা রয়েছে।
15 প্যারিস ক্যাফে বিস্ফোরণটি ব্যবহারিকভাবে শট করা হয়েছিল
যদিও চলচ্চিত্রের দু'জন প্রধান অভিনেতা বিশৃঙ্খলার মাঝে বসেছিলেন এমন একটি স্টোরফ্রন্টের বিস্ফোরণের প্রস্তাব দেওয়ার জন্য এটি উন্মাদ বলে মনে হতে পারে, প্যারিসের ক্যাফে দৃশ্যে ইনসেপশনের চলচ্চিত্র নির্মাতারা ঠিক এটাই করেছিলেন।
লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিও এবং এলেন পেজ যখন স্বপ্নটি অস্থির হয়ে ওঠে এবং চারপাশের বিল্ডিংগুলি এবং বস্তুগুলি তাদের চারপাশে বিস্ফোরিত হতে শুরু করে একটি স্বপ্নের ক্রমটিতে একটি টেবিলের চারপাশে বসে থাকে। যেহেতু নোলান শটগুলিতে অভিনেতাদের চেয়েছিলেন, বিশেষ প্রভাবের তত্ত্বাবধায়ক ক্রিস কর্বোল্ড এয়ার কামানগুলির একটি ব্যবস্থা তৈরি করেছিলেন যা অভিনেতাদের চারপাশে নিরাপদে ধ্বংসাবশেষ প্রবর্তন করবে এবং তাদের পেছনের বিল্ডিংটি বিস্ফোরিত করে তুলবে।
সিজিআই এর পরে চিত্রগুলি পলিশ করতে এবং অতিরিক্ত ধ্বংস সন্নিবেশ করানোর জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল, তবে বিস্ফোরণ ক্রমটিতে যা দেখা যায় তার বেশিরভাগই অগ্নি লাইনের অভিনেতাদের সাথে ক্যামেরায় করা হয়েছিল।
১৪ তারা আসলে স্পিনিং হলওয়ে তৈরি করেছিল এবং জোসেফ গর্ডন-লেভিট তার নিজের বেশিরভাগ স্টান্ট করেছিলেন
ফিল্মের আরও গতিময় অ্যাকশন দৃশ্যে, জোসেফ গর্ডন-লেভিট নিজেকে লড়াইয়ের দুটি ভিলেনের সাথে লড়াই করতে করতে দেখেন যখন হলওয়ে যেখানে তাদের যুদ্ধ হয়, সেগুলি ফ্লিপস, টুইস্ট এবং শূন্য মাধ্যাকর্ষণতে পরিণত হয়।
যদিও সিজিআই ব্যবহার করে এই প্রভাবগুলি সহজেই উত্পাদিত করা যেতে পারে, নোলানের দৃষ্টিভঙ্গি ছিল আরও জটিল।
ক্রুরা একটি বিশাল সেন্ট্রিফিউজের ভিতরে করিডোরটি তৈরি করেছিলেন যা 360 ডিগ্রীতে রোল করতে পারে যখন অভিনেতারা তাদের লড়াইয়ের দৃশ্যটি চলমান কাঠামোতে রেখে দেয় এবং সেটটি ঘোরার সাথে সাথে তাদের দেয়াল এবং সিলিংয়ে ছড়িয়ে দেয়। অভিকর্ষজকে ঘোরানোর অনুভূতি দেওয়ার জন্য ক্যামেরাগুলিকে দৃly়ভাবে সেটটিতে মাউন্ট করতে হয়েছিল।
গর্ডন-লেভিট বলেছিলেন যে সিকোয়েন্সটি পুরো ফিল্মের জন্য শারীরিকভাবে সবচেয়ে বেশি চাহিদা ছিল এবং সেটে দুটি সপ্তাহ প্রশিক্ষণ ব্যয় করেছিল, নিজেকে তার চলাফেরার সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিল এবং তার তার কাজটি নিখুঁত করেছিল যাতে তিনি বেশিরভাগ অ্যাকশন নিজেই চিত্রায়িত করতে পারেন।
১৩ চলচ্চিত্র নির্মাতারা একটি এয়ার কামান তৈরি করেছিলেন যা একটি ভ্যান চালু করতে পারে
ফিল্মের শেষের দিকে এক সিকোয়েন্সে, কোব এবং তার দলটি একটি ভ্যানের পিছনে সন্ধান করতে শুরু করল যখন এটি নীচে জলের মধ্যে একটি ব্রিজটি ভেঙে পড়ে। বেশ কয়েকবার প্রভাবের প্রতিরূপ তৈরি করতে, ক্রুরা ভ্যানটি কেবল প্রান্তের উপরে ফেলে দিতে পারেনি; তাদের এর চলাচল এবং উত্থানের উপর আরও নিয়ন্ত্রণ থাকা দরকার।
সমাধানটি তার সরলতায় কিছুটা দক্ষ ছিল: একটি প্রচুর এয়ার কামান তৈরি করুন যা ভ্যানটি চালু করতে পারে এবং ডুবে যাওয়ার সাথে সাথে তার গতি এবং বলকে ধারাবাহিকভাবে নিয়ন্ত্রণ করতে সহায়তা করে।
অভিনেতা দিলীপ রাও, যার চরিত্রটি ভ্যানের চাকাটির পিছনে ছিল, তিনি বলেছিলেন যে এই ধারাবাহিকতাটি ফিল্ম করতে এক মাস সময় নিয়েছিল, কাস্ট এবং ক্রুরা ভ্যান সিক্যুয়েন্সটিকে বারবার সামলানোর আগে ফিরে আসার আগে অন্যান্য দৃশ্যের শুটিং করতে গিয়েছিল এবং তারা সবকিছু পাওয়ার আগেই। ঠিক
12 নোলান এক দশকের জন্য স্ক্রিপ্টে কাজ করছিল
এটা অবাক হওয়ার মতো বিষয় নয় যে এই জাতীয় মাথাব্যথাপূর্ণ এবং ঘন গল্পের রচনাটি নোলনকে নৈপুণ্যে কাটাতে দীর্ঘ সময় নিতে পারে। লেখক / পরিচালক বলেছিলেন যে স্ক্রিপ্টটি তৈরি হতে প্রস্তুত বলে মনে হওয়ার আগে এক দশক ধরে তাঁর মাথায় অঙ্গভঙ্গি করছিল।
তিনি বলেছিলেন যে তিনি প্রথমে বিশ্বের অভ্যন্তরীণ নিয়মগুলি সেট আপ করেছিলেন এবং কীভাবে স্বপ্ন ছিনতাইয়ের কাজটি করা যেতে পারে, তবে কোব এবং দর্শকদের মধ্যে একটি সংবেদনশীল সংযোগ স্থাপনের ফলে তিনি তাঁর স্ক্রিপ্টটি সমাপ্ত করে রেখেছিলেন।
নোলান বলেছিলেন যে তিনি তাঁর স্ত্রী এবং বিচ্ছিন্ন শিশুদের সাথে পুনরায় সংযোগ স্থাপনের জন্য কোবের যাত্রাপথে স্ক্রিপ্টটির দিকে মনোনিবেশ না করেছিলেন যতক্ষণ না তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে এটি তৈরির জন্য প্রস্তুত, তিনি এই সংযোগগুলিকে ইনসেপশন এর স্ক্রিপ্টের ধাঁধার জন্য চূড়ান্ত টুকরো বলেছিলেন।
11 চলচ্চিত্রটি চলচ্চিত্র নির্মানের একটি রূপক
যদিও চোয়াল-ড্রপিং অ্যাকশন এবং স্টান্ট সেট পিসগুলি নোলানের মহাকাব্যের তারকা হতে পারে তবে মুভিটি বেশ বেশি সূক্ষ্ম কারণেও চিত্তাকর্ষক। সত্যিকারের চিত্রগ্রাহক নোলান চলচ্চিত্র প্রযোজনার লোকচক্ষুর অন্তরালে মানুষের জন্য রূপক হয়ে উঠতে স্বপ্নের ছিনতাইকারীদের দলের অনেক ভূমিকা লিখেছিলেন।
এলেন পেজের আরিয়াদে স্বপ্নের সংসার তৈরি করে এবং একটি প্রোডাকশন ডিজাইনারের সমান্তরাল হিসাবে কাজ করে। টম হার্ডির এমেস এমন অভিনেতা যিনি স্বপ্নে অন্যান্য জনগণের পরিচয় ধরে নিতে পারেন। ফিশার হিসাবে সিলিয়ান মার্ফি অপারেশনের লক্ষ্য এবং দর্শকের একটি অ্যানালগ উপস্থাপন করে। জোসেফ গর্ডন-লেভিটের পয়েন্ট ম্যান আর্থার প্রক্সি এক্সিকিউটিভ প্রযোজক হিসাবে কাজ করছেন। এবং কোব, পুরো প্রক্রিয়াটির তদারকি এবং স্ট্রিংগুলি টানছেন, অপারেশনটির পরিচালক।
10 কাস্টিং প্রক্রিয়া ডিক্যাপ্রিওর চারদিকে ঘোরে
এমনকি ছবিটির প্রিডাকশন শুরু হওয়ার আগেই নোলান জানতেন যে তিনি লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিওকে নেতৃত্ব দিতে চান। এর কারণে, তিনি সমর্থনমূলক ভূমিকাগুলি পূরণে অতিরিক্ত যত্ন নিয়েছিলেন, তারা নিশ্চিত হয়েছিলেন যে তারা সকলেই পাশাপাশি সম্ভব লিওর প্রশংসা করবে।
নোলান বলেছেন যে তিনি ডিক্যাপ্রিওর আগের কাজটির প্রশংসা করেছিলেন এবং অনুভব করেছিলেন যে তিনি শৃঙ্খলা, উত্সর্গতা এবং আপেক্ষিকতা প্রদর্শন করেছিলেন যে দর্শকদের চলচ্চিত্রের নায়কের সাথে সংযোগ স্থাপনের জন্য প্রয়োজনীয় বৈশিষ্ট্য বলে তিনি মনে করেছিলেন।
একমাত্র তারকা শক্তির উপর ভিত্তি করে castালাইয়ের পরিবর্তে, নোলান এমন অভিনেতা বেছে নিয়েছিলেন যারা ডিকাপ্রিওর সেরা অভিনয় করেছিলেন এবং ডিক্যাপ্রিওর কাছাকাছি কোব হিসাবে অনুভূত ছিলেন।
একাধিক একাডেমি পুরষ্কার বিজয়ী এবং মনোনীত প্রার্থীদের অন্তর্ভুক্ত এই নকলটি শেষ পর্যন্ত ক্ষতবিক্ষত হয়েছিল, যাদের মধ্যে অনেকেই - মাইকেল কেইন, টম হার্ডি এবং সিলিয়ান মারফি - এর আগে এবং পরে নোলানের অন্যান্য প্রকল্পে হাজির হয়েছেন।
9 স্নো যুদ্ধের দৃশ্যে একটি রিয়েল ব্লিস্টার্ড বৈশিষ্ট্যযুক্ত
তুষার coveredাকা পাহাড়ের উপরে নির্মিত চলচ্চিত্রটির জলবায়ু যুদ্ধের চিত্রগ্রহণের প্রস্তুতিতে, চিত্রগ্রহণের তারিখ এগিয়ে আসার সাথে সাথে ক্রুরা একটি বড় সমস্যার মুখোমুখি হলেন।
পাহাড়ের তুষার ছিল না।
চিত্রগ্রাহক ওয়াল ফিজার কয়েক মাস ধরে স্মৃতিচারণ করেছিলেন মূল দৃশ্যটি চিত্রগ্রহণের দিকে, ক্রুরা আশা করেছিলেন যে ক্যালগারি-ভিত্তিক সেটটি ব্যবস্থা গ্রহণের জন্য তুষারের প্রয়োজনীয়তা অর্জন করবে। তাদের আশা সত্ত্বেও, শিল্প বিভাগ তাদের প্রয়োজনীয় তুষার কম্বলের পরিবর্তে একটি জলাবদ্ধ পাহাড়ের ছবি পাঠাচ্ছিল।
দলটি তাদের নিজস্ব তুষার তৈরি করার জন্য এবং এর পরিবর্তে ভিজ্যুয়ালগুলি বাড়ানোর জন্য সিজিআই ব্যবহার করার প্রস্তুতি নিচ্ছিল, তবে এটি অপ্রয়োজনীয় প্রমাণিত হয়েছিল। এটি প্রমাণিত হয়েছিল যে ক্রেতারা তাদের দর কষাকষির চেয়ে আরও বেশি আয় করতে পেরেছিল, যখন শ্যুটিং শুরু হওয়ার এক সপ্তাহ আগে, ক্যালগারি এক দশকে দেখা গিয়েছিল সবচেয়ে বড় বরফখণ্ডের সাথে স্তম্ভিত হয়ে পড়েছিল, ফলে বেশ কিছু শীতল চিত্রগ্রহণের দিনও ঘটেছিল।
8 টম হার্ডি নিজেকে স্কি শিখিয়েছিলেন
অবশেষে পাহাড়টি বরফে coveredাকা পড়ে গিয়েছিল, ছবির অন্যতম তারকা টম হার্ডি শ্যুটিংয়ের জন্য প্রস্তুত হওয়ার জন্য নিজের মতো করে আরও একটি সমস্যার মুখোমুখি হয়েছিল। তাঁর চরিত্রটি একটি রোমাঞ্চকর স্কি এবং স্নোমোবাইলের পিছনে একটি নামহীন ঘাতকের সাথে পাহাড়ের পিছনে তাড়া করার জন্য লিখিত ছিল। একমাত্র সমস্যা হ'ল হার্ডিকে কীভাবে স্কি করা যায় তার কোনও ধারণা ছিল না।
হার্ডি ভয় পেয়েছিলেন যে স্কিতে তার অভিজ্ঞতার অভাব তার ভূমিকাটি ব্যয় করতে পারে, কিন্তু আগুন দিয়ে এক ধরণের পরীক্ষায় সে নিজেকে সেটের দক্ষতা শিখিয়েছিল।
নোলান হার্ডিকে একটি স্নোমোবাইলের পিছনে ফেলে দিয়েছিলেন এবং প্রতি ঘণ্টায় ৪০ মাইল দূরে তাকে পাহাড়ে নামিয়ে দেন। শেষ পর্যন্ত, নোলান অভিনেতা দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং তিনি কত দ্রুত দক্ষতা অর্জন করতে সক্ষম হন।
7 বেশ কয়েকটি আসল তুষারপাত স্নোয়াই ক্লাইম্যাক্সের জন্য তৈরি হয়েছিল
তাঁর তুষার তাড়া করার দৃশ্যের জন্য, নোলন অন হ্যার ম্যাজেস্টির সিক্রেট সার্ভিসের মতো ক্লাসিক বন্ড চলচ্চিত্রগুলির থেকে অনুপ্রেরণা অর্জন করেছিলেন এবং চেয়েছিলেন যে এই দৃশ্যটি একটি বৃহত্তর তুষারপাতের সমাপ্তি ঘটে। ক্যামেরায় এই প্রভাব অর্জন করতে, চলচ্চিত্র নির্মাতারা পেশাদার তুষারপাত নির্মাতাদের সহায়তায় নিয়োগ করেছিলেন, সহ-প্রযোজক জর্ডান গোল্ডবার্গের মতে।
ধ্বংসস্তূপের পেশাদাররা পাহাড়ের চারপাশে উড়ে গিয়ে তুষার তীর জুড়ে গুরুত্বপূর্ণ স্থানে বিস্ফোরক বিস্ফোরণ ঘটাত এবং একবার বিস্ফোরণ ঘটলে তারা তুষারপাত করত।
চূড়ান্ত ফিল্মটির জন্য চলচ্চিত্র নির্মাতাদের যে শটগুলি প্রয়োজন ছিল তা পাওয়ার আগে বেশ কয়েকটি নিয়ন্ত্রিত হিমসাগর স্থাপন করা হয়েছিল।
"আমরা যতটা সম্ভব ক্যামেরায় অনেকগুলি করার চেষ্টা করেছি, যা আপনি যখন ক্যালগরিতে থাকবেন তখন খুব কঠিন, যেখানে শীত জমে যাচ্ছে এবং প্রচণ্ড তাপমাত্রা এবং চরম আবহাওয়া হতে পারে," গোল্ডবার্গ ক্লাইমে্যাকটিক দৃশ্যের চিত্রগ্রহণ সম্পর্কে বলেছেন। ।
Mi ট্রেনটি একটি স্টিল শেল একটি আধা-ট্রাকের চারপাশে নির্মিত হয়েছিল
একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহুর্তের ইনসেপশনের মধ্যে একটি ডাউন ট্রাউন শহরের রাস্তার মাঝখানে ফ্রেইট ট্রেন জড়িত। তবে যেহেতু তারা চিত্রায়িত হচ্ছিল তার যেহেতু ট্রেনের কোনও ট্র্যাক ছিল না এবং নোলন তার যতটা ব্যবহারিক প্রভাব ব্যবহার করতে পারে সে চেষ্টা করার কারণে, চলচ্চিত্র নির্মাতাদের এই প্রভাবটি অর্জন করতে ইমপ্রাইভ করতে হয়েছিল।
নোলান অনুভব করেছিলেন যে এটি অনুধাবন করা গুরুত্বপূর্ণ যে কোবের অবচেতন স্বপ্নে সত্যিকারের বিপজ্জনক উপাদান আনতে পারে এবং অনুভব করেছিল যে ট্রেনটির পেছনে প্রয়োজনীয় ওজন থাকা দরকার। সুতরাং প্রভাব ক্রু একটি আধা ট্রাক অধিগ্রহণ এবং ফ্রেম প্রসারিত।
তারা প্লাইউড, প্লেক্সিগ্লাস এবং স্টিলের বাইরে একটি শেল তৈরি করেছিলেন যা একটি ট্রাকে ফিট করে এবং একটি মালবাহী ট্রেনের প্রতিরূপ তৈরি করতে পারে।
কাঠামোর সম্মুখভাগে প্রায় 1.5 টন ইস্পাত রয়েছে যাতে এটি ভেঙে গাড়িগুলিকে বিচ্ছিন্ন না করে ধাক্কা দিতে পারে।
পাঁচটি মহাদেশ জুড়ে ছয়টি দেশে ফিল্মটি শট করা হয়েছিল
গোটা ইনেপস জুড়ে দৃশ্য এবং সেট টুকরোগুলি বিভিন্ন ধরণের সেটিংস এবং লোকেল সরবরাহ করে যেহেতু গ্লোব্যাট্রোটিং নায়করা তাদের মিশনের পরিকল্পনার জন্য বিশ্ব ভ্রমণ করে। এটি কেবল ভ্রমণের চরিত্রগুলিই ছিল না - মুভিটির চিত্রগ্রহণ আসলে চারটি মহাদেশের ছয়টি দেশে হয়েছিল।
চিত্রগ্রহণের বেশিরভাগ অংশ লস অ্যাঞ্জেলেসের আশেপাশে এবং অন্য জায়গাগুলিতে জাপান, মরক্কো, ফ্রান্স, ইংল্যান্ড এবং কানাডা অন্তর্ভুক্ত ছিল।
কিছু লোকেশন এমনকি নোলানের জন্য পরিচিত স্পট ছিল। শূন্য মাধ্যাকর্ষণ লড়াইয়ের দৃশ্যে প্রদর্শিত বিশাল স্পিনিং হলওয়েটি ইংল্যান্ডের বেডফোর্ডশায়ারে বিমানের একটি হ্যাঙ্গারের একটি জটিল স্থানে অবস্থিত ছিল, যেখানে নোলান এর আগে ব্যাটম্যান বিগিনস এবং দ্য ডার্ক নাইট উভয়ের জন্য দৃশ্যের শুটিং করেছিলেন, ফিল্মের উদ্বোধনে জাপানি দুর্গের অভ্যন্তরীণ শট রয়েছে। এলএ-তে আসলে ওয়ার্নার ব্রাদার্স সাউন্ডস্টেজে গুলি করা হয়েছিল
4 স্কোর একটি ধীরে ধীরে এডিথ পিয়াফ গান
গোটা ইনসেপশন জুড়ে একটি মূল ধারণা হ'ল চরিত্রগুলি স্বপ্নের বিভিন্ন স্তরে নেভিগেট করে কীভাবে সময় কাটিয়ে ও বিকৃত হয়।
টাইম ম্যানিপুলেশন সম্পর্কিত ধারণা চলচ্চিত্রের প্লটটির পক্ষে এতটাই অবিচ্ছেদ্য যে এটি চলচ্চিত্রের স্কোর পর্যন্ত চলে।
এডিথ পিয়াফ গান "নন, জে নে রেগ্রেট রিয়েন" ("না, আমি কিছুতেই অনুশোচনা করি না") একটি অডিও কিউ হিসাবে ব্যবহৃত হয় যা স্বপ্ন দেখার এবং সুরকার হান্স জিমারকে অন্য স্তরের একটি "কিক" হিসাবে চিহ্নিত করে এটি কারুকাজে সহায়তা করতে ব্যবহৃত হয়েছিল পুরো ফিল্মের জন্য স্কোর।
জিমার গানটি থেকে মূল নোটগুলি বের করেছিলেন এবং স্কোরটি তৈরি করতে এবং তাদের স্বপ্ন দেখানোর সময় কীভাবে পরিবর্তিত হয় তা চিত্রিত করার জন্য হেরফের করেছিলেন, "স্কোরের সমস্ত সংগীত এডিথ পিয়াফ ট্র্যাকের টেম্পোর বিভাজন এবং গুণ।"
3 স্ক্রিপ্ট পড়ার জন্য কাস্ট এবং ক্রু একটি ঘরে তালাবদ্ধ ছিল
এটি প্রকাশের আগে তাঁর সিনেমা সম্পর্কে যতটা তথ্য রহস্য ছিল তা নোলনের পক্ষে গুরুত্বপূর্ণ ছিল এবং তিনি প্রস্তুত হওয়ার আগে জনগণের কাছে এই প্রকল্প সম্পর্কে কোনও কিছুই ফাঁস হয়নি তা নিশ্চিত করার জন্য তিনি কিছু কঠোর সতর্কতা অবলম্বন করেছিলেন।
খুব কম লোকই পুরো স্ক্রিপ্টটি পড়েছিল যখন ডিক্যাপ্রিও নেতৃত্ব হিসাবে স্বাক্ষর করেছিলেন এবং বাকি কাস্ট এবং ক্রু এই প্রকল্পে যোগদানের আগে এটি পড়ার জন্য একটি ঘরে একা লক করতে হয়েছিল।
স্পেশাল ইফেক্টের তত্ত্বাবধায়ক ক্রিস কর্বোল্ড, যিনি ইতিমধ্যে ব্যাটম্যান বিগেইনস এবং দ্য ডার্ক নাইটে কাজ করেছিলেন, জড়িত গোপনীয়তা সম্পর্কে বলেছিলেন, “স্ক্রিপ্টটি কোনও ঘর থেকে বের করার অনুমতি দেওয়া হয়নি। আপনি ভিতরে যান এবং তারা দরজাটি লক করে এবং বলে, 'আপনি যখন এটি পড়বেন তখন আমাদের একটি কল দিন'"
2 একটি হোটেল বারটি নির্মিত হয়েছিল যা 25 ডিগ্রীতে ঝুঁকতে পারে
সিলিয়ান মারফি রবার্ট ফিশার যখন প্রথম বুঝতে পারেন যে তিনি সিনেমার শেষের দিকে স্বপ্নে রয়েছেন, তখন তিনি যে বারটিটি রেখেছেন তা অদ্ভুত কোণে স্থানান্তরিত এবং ঝুঁকতে শুরু করে যখন তিনি এবং অন্যান্য বার পৃষ্ঠপোষকরা বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই অব্যবহৃত থাকেন।
পরাবাস্তব প্রভাব তৈরি করার জন্য, নোলানকে নিশ্চিত করা দরকার যে বস্তুগুলি সেটের চারপাশে স্লাইড হবে না, তবে গ্লাসের তরল বা হালকা ফিক্সের মতো জিনিসগুলি ঝুঁকবে এবং বাস্তবিকভাবে দিশেহারা হবে যেন মাধ্যাকর্ষণ স্থানান্তরিত হয়েছে।
সে লক্ষ্যে, একটি প্ল্যাটফর্মে একটি সম্পূর্ণ বার সেট নির্মিত হয়েছিল যা তার কেন্দ্র বিন্দু থেকে উভয় দিকে 25 ডিগ্রি তে কাত করতে পারে। ঘর স্থানান্তরিত হওয়ার সাথে সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি বজায় রাখতে ক্যামেরা সেটটিতে বোল্ট হয়েছিল
দৃশ্যের জন্য অতিরিক্ত অডিশন করা দরকার, প্রায় তৃতীয়াংশ প্রার্থীমুখী হতে অক্ষম থাকায় তাদের নীচের তলটি বিভিন্ন কোণে সরানো হয়েছিল।
1 নোলান সময়সীমা এবং আন্ডার বাজেটের আগে ফিল্ম শেষ করেছে
অবিশ্বাস্যরকম উচ্চাভিলাষী এবং প্রযুক্তিগত জটিল শুটিং যা মেকিং ইনসেপশনে গিয়েছিল সত্ত্বেও, ক্রিস্টোফার নোলান এখনও মুভিটি চালু করতে এবং আনুমানিক $ 160 মিলিয়ন বাজেটের তুলনায় কম ব্যয়ে পরিচালনা করতে পেরেছিলেন।
নোলান একটি সংবাদ সম্মেলনে বলেছিলেন যে, "আমরা এর মাধ্যমে হাতুড়ি তৈরি করতে পেরেছিলাম এবং আমরা তাড়াতাড়ি শেষ করেছি এবং আমরা বাজেটের অধীনে শেষ করেছি তাই আমরা সত্যিই খুব সহজেই জিনিসটি খুব সহজেই এনেছি যা দুর্দান্ত ছিল।
।
আমি সময় এবং অর্থের চাপ থাকা এবং আমাদের দেওয়া প্যারামিটারগুলিতে আটকে থাকার চেষ্টা করা পছন্দ করি ”"
অবিশ্বাস্যভাবে দক্ষ অঙ্কুরের জন্য নোলান কোনও অপরিচিত নয়। ইনসেপশনের সাথে সাথে তাঁর অন্যান্য আরও বড় অফার - দ্য প্রেস্টিজ, দ্য ডার্ক নাইট এবং দ্য ডার্ক নাইট রাইজস - একইভাবে প্রথম এবং বাজেটের অধীনে সমাপ্ত হয়েছিল।
---
ভাগ করার জন্য আপনার কি অন্য কোনও ইনসেপশন ট্রিভিয়া আছে? মন্তব্যে ছেড়ে দিন!