জন ডাইকস্ট্রা কিছুক্ষণের জন্য রয়েছেন। তাঁর প্রথম বড় বিরতিটি ১৯ 1977 সালে যখন তিনি স্টার ওয়ার্সে স্পেশাল ফটোগ্রাফিক এফেক্টস সুপারভাইজার হিসাবে কাজ করেছিলেন: পর্ব চতুর্থ - একটি নতুন আশা। তার পর থেকে তিনি ক্যাডিশ্যাক, স্পাইডার ম্যান 1 এবং 2, হ্যানকক, ইনগ্লুরিয়াস বাস্টার্ডস এবং অতি সম্প্রতি এক্স-মেন: প্রথম শ্রেণি সহ প্রায় দুই ডজন চলচ্চিত্রের অংশ ছিলেন ।
ভিজ্যুয়াল এফেক্টস মাস্টার আসন্ন ডিভিডি এবং এক্স-মেনের ব্লু-রে রিলিজ প্রচারে সহায়তা করতে কিছুটা সময় নিয়েছিলেন: তার কিছু গোপনীয়তা এবং গল্পগুলি ভাগ করে প্রথম শ্রেণি। পুরোপুরি ব্যবহারিক থেকে বেশিরভাগ ডিজিটাল পর্যন্ত ভিজ্যুয়াল এফেক্টগুলির বিবর্তনে আপনার যদি আগ্রহ থাকে তবে এটি একটি আকর্ষণীয় সাক্ষাত্কার।
দুর্ভাগ্যক্রমে, স্টার ওয়ার্স: পর্বের চতুর্থ পর্বের ডাইকস্ট্রার কাজটি করার জন্য আমাদের পর্যাপ্ত সময় ছিল না, তবে আপনি 16 শে সেপ্টেম্বর, 2011 ব্লু-রেতেও এই শিরোনামটি সন্ধান করতে পারেন the হলিউডের কিছু আকর্ষণীয় চিন্তা যা বিকশিত হতে থাকে।
স্ক্রিন ভাড়া: আপনি কীভাবে এবং কেন ভিজ্যুয়াল এফেক্টে জড়িত হয়েছিলেন?
জন ডাইকস্ট্রা: বাহ! এটা অনেক দিন আগের। আমি একটি শিল্প ডিজাইনার হিসাবে স্কুলে ছিল। আমার বাবা একজন ইঞ্জিনিয়ার ছিলেন এবং আমার কাছে শিল্পের জিনিস ছিল। এটি একটি ভাল সমন্বয়। আমি সত্যিই ফটোগ্রাফি উপভোগ করেছি। আমি ফটোগ্রাফিতে ছিলাম এবং আমি 2001 সালে প্রকাশের কয়েক বছর পর ডগ ট্রাম্বুল (2001: একটি স্পেস ওডিসি) এর জন্য কাজ করতে গিয়েছিলাম। এভাবেই আমি ইন্ডাস্ট্রিতে উঠলাম। আমি ডিজাইনার হিসাবে শুরু করেছিলাম এবং তার জন্য ফটোগ্রাফি শেষ করি এবং তিনি মূলত আমাকে সেই যুগের ভিজ্যুয়াল এফেক্ট সম্পর্কে যে সমস্ত জিনিস জানি তা শিখিয়েছিলেন। তারপরে ডিজিটাল ইমেজিংয়ের আবির্ভাবের সাথে আমি কীভাবে জিনিসগুলি, চরিত্রগুলি এবং পুরো কাপড় তৈরি করতে জিনিসগুলি কীভাবে করতে হয় তা নির্ধারণের চেষ্টা থেকে রূপান্তর করেছি।এটি আমার মস্তিষ্কের বিশ্লেষণাত্মক অংশকে মুক্ত করে তোলে এবং জিনিসগুলি কীভাবে আলোকের সাথে ইন্টারঅ্যাক্ট করে এবং গল্পগুলিতে সংহত করে দেয় তার জন্য আমার মস্তিষ্কের সৃজনশীল দিকটি ব্যবহার করার আরও সুযোগ হয়েছিল।
এসআর: ট্রাম্বুল তার প্রভাব তৈরি করতে ব্যবহারিক বস্তুগুলির সাথে কাজ করার দুর্দান্ত ইতিহাস রয়েছে। এর মধ্যে একটি পটভূমি কীভাবে আপনাকে ভিজ্যুয়াল এফেক্টের সাথে বিকশিত হতে সহায়তা করেছে?
জেডি: এটি একটি মজার বিষয়। আমি ডগলাসকে একজন সত্য শিল্পী হিসাবে ভাবি। আপনি কি গাছের গাছ দেখেছেন? (ট্রাম্বুল ছবিটির প্রভাব তদারককারী ছিলেন)) আপনি দেখতে পাচ্ছেন যে তাঁর স্টাফের মধ্যে একটি জৈবিক গুণ রয়েছে এবং চারুকলা সম্পর্কে এমন কিছু রয়েছে যেখানে শিল্পীর সংবেদনশীল সামগ্রী - বা কমপক্ষে একটি দার্শনিক দৃষ্টিভঙ্গি - তাদের কাজ দেখায় up আমার কাছে, যখন আমরা ক্যামেরায় সাবজেক্ট সহ এটি করেছি তখন সেগুলি ভিজ্যুয়াল এফেক্টগুলির একটি গুরুত্বপূর্ণ অঙ্গ ছিল। একটি প্রক্রিয়া ছিল যার মাধ্যমে আপনাকে সংবেদনশীল সামগ্রী এবং সেই সামগ্রীটি তৈরির শারীরিক ব্যবহারিকতাকে একত্রিত করতে হবে। এটি একটি অনুবাদের মতো - সংস্কৃতিকে একটি ইংরেজী বিন্যাসে পরিণত করা একটি জিনিস, তবে সংবেদনিতের সংবেদনশীল প্রসঙ্গে যা বলতে চেয়েছিল তা বোঝা পুরোপুরি আলাদা জিনিস।আমি মনে করি যে কোনও নির্দিষ্ট উদ্রেককারী চিত্র কীভাবে স্ক্রিনে আনতে হবে তা যান্ত্রিকভাবে আবিষ্কার করার যুগটি আমার শিক্ষার একটি সত্যই গুরুত্বপূর্ণ অংশ ছিল এবং ডগ কিছু অর্জন করে এবং উদাহরণ দিয়ে দেয় যে যান্ত্রিক বিষয়গুলিকে এমন কিছুতে ব্যাখ্যা করার ক্ষমতা যা সংবেদনশীল বিষয়বস্তু রয়েছে।
এসআর: এক্স-মেনের মতো ছবিতে কাজ করা: প্রথম শ্রেণি যা এমন একটি পৃথিবীতে নির্মিত যা অগত্যা বাস্তব নয়, অতিপ্রাকৃত প্রভাবগুলিতে এক ধরণের বাস্তবতা আনতে আপনি কী করেন?
জেডি: লোকেরা প্রায়শই আমাকে জিজ্ঞাসা করে, "ভিজ্যুয়াল এফেক্ট সুপারভাইজার হওয়ার জন্য আমি কী করব?" আমার প্রতিক্রিয়া আরও খুঁজে পেতে হয়। সমস্যাগুলির মধ্যে একটি হ'ল আমি এমন এক যুগ থেকে এসেছি যখন আমাদের কীভাবে একটি মোটরসাইকেল বা বিমানের ক্যামেরাটি বোল্ট করতে হবে বা একটি গর্ত খনন করতে হবে এবং এটির পিছনে পিছনে যথেষ্ট গভীর একটি গিরিখাতটি খুঁজে পেতে হবে যাতে আমরা চিত্রগুলি ক্যাপচার করতে পারি বাস্তব মানুষ সত্যই তাদের সংজ্ঞায় আকৃষ্ট হয়। আপনি যখন ফিল্মে কাজ করেন, আপনি ভিজ্যুয়াল এবং অডিও সংবেদনের সাথে কাজ করছেন। স্পর্শকাতর এবং অন্যান্য উপাদানগুলির বোঝাপড়া যা এই বস্তুগুলির তৈরিতে যায় সেগুলি শক্তির প্লাজমার মতো স্ক্রিনে বাস্তব দেখাতে গুরুত্বপূর্ণ। উদাহরণস্বরূপ, এক্স-মেনে: প্রথম শ্রেণিতে যখন হাভোক তার শক্তি বিমগুলি স্প্রে করে তখন এটি কেবল একটি উজ্জ্বল আলো তৈরি করা নয় যা পয়েন্ট এ থেকে পয়েন্ট বিতে গিয়েছিল makingএটি নিজেই আলো তৈরি করছিল যে একধরনের দেহ এবং জটিলতা রয়েছে যা তার প্রবর্তন করে যে শক্তিটি সংজ্ঞায়িত করে। শেষ পর্যন্ত, এটি কী নেমে আসে তা হ'ল যদি আপনি বুঝতে পারেন যে বাস্তব জগতটি কীভাবে অনুভব করে এবং দেখায় এবং শোনায় তবে সত্যিকারের ভার্চুয়াল সংস্করণ তৈরি করা আরও সহজ is
এসআর: আপনি কি কমিক্সের দিকে তাকাতে বিরক্ত করেছিলেন বা মূলত আপনি কীভাবে এটি কার্যকর করা হবে তার দর্শনে পরিচালকের সাথে কাজ করছেন?
জেডি: আমরা পরিচালকের দৃষ্টিভঙ্গির প্রতি আরও পক্ষপাতদুষ্ট ছিলাম, তবে আমরা অবশ্যই সমস্ত কমিক বই থেকে স্ক্র্যাপ উল্লেখ করেছি। আমাকে স্বীকার করতে হবে যে আমি আগ্রহী কমিক বইয়ের পাঠক নই, তবে ম্যাথু ভন এবং আমাদের সাথে কাজ করা সমস্ত লোকের মধ্যে তারা সবাই টেবিলের চিত্র এবং ধারণা এবং গল্পের উপাদানগুলিতে নিয়ে এসেছিল যা মূল এক্স-ম্যান কমিকের অংশ ছিল বই। আমি জানি ম্যাথু কমিক বইগুলির সাথে খুব সত্য হওয়ার চেষ্টা করছিল। স্যাম রাইমির সাথে স্পাইডার ম্যান মুভিগুলিতেও এটি ছিল। তিনি ক্রমাগত জিজ্ঞাসা করতেন, "কমিকের বই পড়া শিশুদের জন্য এটি কি কাজ করবে?" উত্স উপাদান সঙ্গে এটি সমালোচনা। এটি বড় স্ক্রিনে আনার জন্য কমপক্ষে আপনার প্রয়োজন হয় যে সেই জ্যাজের একটি উপাদান রাখা বা আপনি যে কমিকটি সম্পর্কে ছিলেন তা হারাতে পারেন।
এসআর: একধাপ পিছনে, আপনি কীভাবে ক্যাডিশ্যাকের সাথে জড়িত ছিলেন?
জেডি: আমাদের একটি ভিজ্যুয়াল এফেক্টস সংস্থা ছিল এবং আমরা একটি জিনিস পুতুল ছিল। যখন আমাদের আনা হয়েছিল, তখন তাদের কাছে একটি মুভি ছিল যাতে এতে কোনও গোফারের জন্য সোকার পুতুল ছাড়া কিছুই ছিল না। এবং আমরা স্থির করেছি যে চরিত্রগুলিকে সরানোর জন্য আরও কিছুটা জায়গা প্রয়োজন। হ্যারল্ড রামিস আমাদের সাথে কাজ করেছিলেন এবং কয়েক জন লোক যান্ত্রিক গোফারের ধারণা নিয়ে এসেছিলেন। আমরা কিছু প্রকৌশলী এবং কুকুরছানা দিয়ে কাজ করেছি তারা কীভাবে তাকে একটি ব্যক্তিত্ব তৈরি করতে পারে সেগুলি ভেবেছিল।
এসআর: এটি দেখায় যে বিগত কয়েক দশকগুলিতে ভিজ্যুয়াল এফেক্টগুলি কতটা এসেছে। এখন আপনি সম্ভবত একটি সিজিআই গোফার দেখতে পাবেন, তাই না?
জেডি: আপনি জানেন, আমি মনে করি আপনি সম্ভবত একটি সিজিআই গোফার দেখতে পাবেন। ভিনটেজ প্রভাবগুলির একটি নির্দিষ্ট পুনরুত্থান বলে মনে হচ্ছে। ক্লাসিক গাড়িগুলির মতো, ভিনটেজ ভিজ্যুয়াল এফেক্ট সম্পর্কে একটি নির্দিষ্ট কথা বলা দরকার। আবার, ট্রি ট্রি অফ লাইফ ব্যবহারিক প্রভাব সহ আরও কিছু করার এবং কম্পিউটার উত্পাদিত চিত্রগুলির সাথে কম করার একটি দুর্দান্ত উদাহরণ। তবে আমি মনে করি না যে এটি মাধ্যমটি সম্পর্কে এতটা নয়, বরং আপনি যে চিত্রগুলি তৈরি করছেন তা সম্পর্কে মনোভাব। এবং এটিই আমাকে কম্পিউটারের উত্পাদিত চিত্র সম্পর্কে বিরক্ত করে - এমন কিছু তৈরি করা সহজ যার মধ্যে প্রচুর ঝলক রয়েছে তবে এর গভীরতা রয়েছে এমন কিছু তৈরি করা খুব কঠিন।
এসআর: আপনার কি কোনও প্রকল্প আসছে?
জেডি: আমি সপ্তম পুত্র নামে একটি প্রকল্পে কাজ করছি, যা কিংবদন্তী ছবি সহ কাজের শিরোনাম is আমি কানাডায় একটি ছেলে এবং তার বয়সের আগমন সম্পর্কে দ্য ফার্মস দ্য ফার্ম থেকে সম্ভাব্যরূপে সরাসরি কিছু যুক্ত হয়েছি।
-
দ্য ফার্মস থেকে দ্য টেলস বইয়ের ট্রিলজির একটি অংশ, তাই যদি এটি ঠিকভাবে চলে যায় তবে অদূর ভবিষ্যতে আমরা ডাইকস্ট্রার কাছ থেকে আরও কিছু শুনতে পাব। খুব কমপক্ষে, ভিজ্যুয়াল এফেক্ট সুপারভাইজার হিসাবে কাজ করতে তার কোনও সমস্যা হওয়া উচিত নয়।
ডাইকস্ট্রা বলেছিলেন যে তিনি ধরে নিয়েছেন এক্স-মেনের কয়েকটি ভাল বৈশিষ্ট্য থাকবে: প্রথম শ্রেণির ডিভিডি এবং ব্লু-রে, দৃশ্যত প্রভাবগুলির সাথে তার কাজটি প্রদর্শন করছে কারণ তারা সম্ভবত প্রচুর পরিমাণে বি-রোল গুলি করেছিল। দৃশ্যের পিছনে একটি 8-অংশ বিশেষ বৈশিষ্ট্যটি দৃশ্যত অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে এবং ডায়কস্ট্রার সাক্ষাত্কারে আলোচিত এগুলির কয়েকটি কৌশল অন্বেষণ করা উচিত।
এক্স-মেনের ডিভিডি এবং ব্লু-রে : প্রথম শ্রেণি 9 ই সেপ্টেম্বর, 2011-এ তাক তাক করেছে The স্টার ওয়ার্স ব্লু-রে এক সপ্তাহ পরে 16 ই সেপ্টেম্বর বেরিয়ে আসে।