এই বছরের সেরা সিনেমাটোগ্রাফির মনোনীতদের ফসল সমস্ত ভিজ্যুয়াল টেবিলের জন্য অনন্য কিছু এনেছে। কিছু হ'ল -তিহ্যবাহী হাত দ্বারা পরিচালিত পদ্ধতির সাথে চলে যায়, আবার কেউ কেউ এর মধ্যে বিশাল ল্যান্ডস্কেপ এবং চরিত্রগুলি দেখায়। অস্কার নিয়ে কেবল একজন হাঁটতে পারবেন, তবে প্রত্যেকেই মনোনয়নের যোগ্য।
চার প্রতিষ্ঠিত সিনেমাটোগ্রাফার আপেক্ষিক নতুনকে চ্যালেঞ্জ জানালেও শস্য খাঁটি প্রতিভাতে পূর্ণ is প্রতিটি ফিল্মই ভিন্নভাবে দৃষ্টিভঙ্গি নান্দনিকের কাছে পৌঁছেছিল এবং ফলাফল এমন ফিল্মগুলির সংকলন যা একে অপরের থেকে আলাদা হয়ে থাকে, তবে সিনেমাটোগ্রাফিতে একটি অনুপ্রেরণামূলক বছর তৈরি করে।
পাঁচ জন মনোনীত প্রার্থীর প্রত্যেকটিই যোগ্য, তবে কিছু কিছু স্নাব উল্লেখ করার যোগ্য। শুটার দ্বীপে রবার্ট রিচার্ডসনের সিনেমাটোগ্রাফি এটিকে দাঁড়াতে সহায়তা করেছিল, তবে এটির মুক্তি এবং অস্কারের মধ্যে দীর্ঘতম ব্যবধান তার সম্ভাবনাগুলিকে আঘাত করতে পারে। শূন্য প্রবেশ করান তর্কসাপেক্ষভাবে দশকের সর্বাধিক অনুপ্রেরণা সিনেমাটোগ্রাফি, বছরের এককথায় চলুন। দুর্ভাগ্যক্রমে, এর বিতর্কিত বিষয় এবং কঠোর প্যাসিং বিশ্বব্যাপী স্বীকৃতির জন্য এর সুযোগকে আঘাত করেছে।
প্রযুক্তিগত সৃজনশীলতার চেয়ে একাডেমি চিত্রের পক্ষে ভোট দেয়। ইনসেপশন-এর মতো চলচ্চিত্রগুলি আধুনিক সিনেমাটোগ্রাফির খামকে ঘোরানো হলওয়ে এবং কাত করে দেওয়া ঘরগুলির সাথে ঠেলে দেয়, তবে এতে ট্রু গ্রিট বা দ্য কিং স্পিচের মতো স্থায়ী চিত্র নেই ing এই বছর একাডেমির দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তন করা অবাক হওয়ার মতো বিষয় হলেও পাঁচজন মনোনীত প্রার্থীরই অস্কার নিয়ে চলে যাওয়ার অধিকার রয়েছে।
-
কালো রাজহাঁস
ফটোগ্রাফির পরিচালক ম্যাটিউ লিবাটিক কম মুভিড অ্যাপ্রোচ দিয়ে যে সিনেমাটি অনন্য করেছেন তার অনন্য করার জন্য একটি উপায় খুঁজে পান। যদিও ব্ল্যাক সোয়ান সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি ভিজ্যুয়াল এফেক্টের অগ্রগতির জন্য প্রচুর কৃতজ্ঞতা প্রকাশ করেছে, তবে চলচ্চিত্রের অনুভূতির জন্য হাতে হাতে থাকা ক্যামেরা পদ্ধতির প্রয়োজনীয়তা ছিল।
লিবিটিক ব্ল্যাক রাজহাঁসের বেশিরভাগ অংশ আয়না দিয়ে বোঝায় s স্পষ্টতই, এটি কোনও অভিনেত্রীর আশেপাশে ক্যামেরা অপারেটরটির জন্য চলমান সমস্যা। ভাগ্যক্রমে, ভিজ্যুয়াল এফেক্টস টিমের প্রতিচ্ছবি থেকে তাকে ডিজিটালি মুছে ফেলার ক্ষমতা ছিল। এটি লিবিটিককে সম্ভাব্য সবচেয়ে বাস্তবসম্মত শৈলীতে দৃশ্যের চিত্র নির্ধারণের জন্য মুক্ত রেঞ্জ দিয়েছে। এই ডকুমেন্টারি-স্টাইলের ভিজ্যুয়াল উপাদানটির কারণেই ব্ল্যাক সোয়ান দর্শকদের উপর তার বাস্তববাদকে তুচ্ছ করে চলেছে, এমনকি তার অতিপ্রাকৃত গল্পের চাপের মাঝেও।
ব্ল্যাক সোয়ান কেবল তার পদ্ধতির জন্য নয়, বর্ণনাকারীর কাঠামোর সাথে এর প্রাসঙ্গিকতার জন্যও তার মনোনয়নের দাবি রাখে। তবুও এর মধ্যে ভিজ্যুয়াল পাঞ্চের অভাব রয়েছে যা আমরা এই বিভাগে অতীতের অনেক বিজয়ীর মধ্যে দেখেছি। এটি আমাকে দ্য হার্ট লকারের স্মরণ করিয়ে দেয়, যে এটি তার স্টাইলের জন্য একটি নাম অর্জন করেছিল, তবে আরও চাক্ষুষর অত্যাশ্চর্য চলচ্চিত্র অবতারের কাছে হেরে গিয়েছিল।
-
সূচনা
ওয়ালি ফিজারের সিনেমাটোগ্রাফি বর্ণনা করার জন্য উদ্ভাবন সেরা শব্দ। সিনেমাটোগ্রাফার একটি ছবিতে এতগুলি বিভাগের সাথে খুব কমই কাজ করেন তবে ক্রিস্টোফার নোলানের একাধিক ড্রিমস্কেপের অনন্য দৃষ্টিভঙ্গির জন্য সহযোগিতার প্রচেষ্টা প্রয়োজন। ক্যামেরাগুলি এমন জায়গায় ছড়িয়ে পড়েছিল যেগুলিতে তারা যেতে সাহস করে না এবং প্রযুক্তিগত প্রয়োজনীয়তাগুলি দ্বারপ্রান্তে ঠেলে দেয়।
অল্প কিছু লোকই ইনসেপশনের সিনেমাটোগ্রাফির ক্ষমতাকে প্রশ্নবিদ্ধ করে। এটি একটি প্রযুক্তিগত দৃষ্টিকোণ থেকে তাজা, 3 ডি বিপ্লবে না পড়ে দর্শকদের একটি নিমজ্জনিত ভিজ্যুয়াল অভিজ্ঞতা দেওয়ার জন্য সর্বশেষ প্রযুক্তি ব্যবহার করে। মৃত্যুদন্ড কার্যকর হিসাবে যতটা উন্নত হতে পারে, তবুও এটিতে একাডেমির পক্ষে পছন্দ মতো চিত্রের অভাব রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, হলওয়ে লড়াইয়ের দৃশ্যটি চলচ্চিত্রের সৃজনশীলতার সত্য প্রমাণ, তবে অনেকেই এই বছরের চিত্রের প্রতিযোগিতার সাথে প্রকৃত চিত্রের তুলনা করতে কঠোর চাপিত হবে।
ওয়ালি ফিসিস্টার ক্রিস্টোফার নোলানের সমস্ত ছবির শুটিং করেছেন, অনুসরণ বাদে। এই সম্পর্কটি বর্তমানে চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি অন্যতম শ্রদ্ধে পরিণত হয়েছে, যদিও তারা সত্যই গ্রিট বা দ্য কিং স্পিচের মতো চলচ্চিত্র থেকে প্রাপ্ত বায়ুমণ্ডলের চিত্রগুলিতে খুব কমই ডুবে যায়। তবুও, ফিফিরের ফটোগ্রাফিতে এমন এক কৌতুকপূর্ণ বাস্তবতা রয়েছে যা নোলানের বেশিরভাগ কাজ জুড়ে একটি দৃশ্য নান্দনিকতার সাথে সামঞ্জস্য করে।
-
রাজার ভাষন
ড্যানি কোহেন এই বছরের ব্যালটে অন্যদের মতো সুপরিচিত নাও হতে পারেন, তবে কিং চলচ্চিত্রের বক্তব্য ২০১০-এর অন্যতম হরাল্ড চলচ্চিত্রের মধ্যে কেন তার ছায়াছবি শীর্ষস্থানীয় রয়েছে। ইনসেপশন যদি প্রযুক্তিগতভাবে উদ্ভাবনী হয় তবে কিং এর স্পিচ সৃজনশীলভাবে উদ্ভাবনী। ক্যামেরা কোনও কৌশল সম্পাদন করে না, তবে কেবলমাত্র এমন অবস্থানগুলিতে স্থির রয়েছে যা সংবেদনশীলভাবে স্মরণীয় চিত্র সহ দর্শকের বাহকে বাহিত করে।
প্রযোজনা নকশা দলের পক্ষে একটি বৃত্তির সাধুবাদ রয়েছে, যা এমন পরিবেশ তৈরি করেছে যা ক্যামেরায় পপ হয়েছিল। তবে গল্পের পরিপূরক এমনভাবে চলচ্চিত্রের মূল চরিত্রটি উপস্থাপন করার জন্য কোহেনের প্রচেষ্টা ব্যতীত দ্য কিং কিং স্পিচটির প্রশংসা কম হতে পারে।
প্রথম ফ্রেম থেকে শেষ অবধি, দ্যা কিং স্পিচ কখনই ভুলে যায় না এটি একটি মুভি। এটি হাইপার-রিয়েলিস্টিক হওয়ার চেষ্টা করে না, যদিও তা এটি। ক্যামেরাটি মুগ্ধ করার গল্পটি উচ্চারণ করে যা এর সামনে তার চরিত্রগুলি ফ্রেমের কোণায় ঠেলে দিয়ে অস্কার-মনোনীত পারফরম্যান্স থেকে pেলে দেওয়া প্রতিটি আবেগকে বাড়িয়ে তোলে। যদি কিং-এর স্পিচ সেরা সিনেমাটোগ্রাফি না জিততে পারে তবে অনেক দর্শক সম্ভবত শোকায় বসে থাকবে - আমি জানি আমি তা করব।
-
আমার মুখোমুখি
চলচ্চিত্র নির্মানের ডিজিটাল যুগে খ্যাতিমান সিনেমাটোগ্রাফার হিসাবে, জেফ ক্রোনেনওয়ার্থ ডিজিটাল বিপ্লবের মতোই আধুনিক একটি গল্পের এই মনোনীত উপস্থাপনার দায়িত্বে নেতৃত্ব দিয়েছেন। সোশ্যাল নেটওয়ার্ক একটি অন্ধকার কাহিনী এবং এর সিনেমাটোগ্রাফিটি শ্রোতার উপর ম্লান রঙের সুর এবং খাস্তা ভিজ্যুয়াল সহ চাপ দেয়।
ফিল্মটি ক্রোনেনওয়ার্থকে তার চিত্রাবলী দিয়ে সৃজনশীল হওয়ার যথেষ্ট সুযোগ সরবরাহ করে না, তাই তিনি আরও সাধারণ পদ্ধতির গ্রহণ করেছিলেন এবং চরিত্রের প্রেরণাগুলি পরিপূরক করতে রঙিন ব্যবহারের সন্ধান করেছিলেন। একটি স্ট্যান্ডআউট দৃশ্যে স্ট্রোব আলোকসজ্জা এবং গভীর রঙ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে কারণ জোকার বারে মার্ক জুকারবার্গ (জেসি আইজেনবার্গ) এবং সান পার্কার (জাস্টিন টিমবারলেক) আলাপ করেছেন।
সামগ্রিকভাবে, চলচ্চিত্রটির সিনেমাটোগ্রাফি বশীভূত এবং দূরবর্তী। এটি অদৃশ্য হওয়ার চেষ্টা করে, পাশাপাশি স্ক্রিনে গল্পটির জন্য একটি সূক্ষ্ম ভিজ্যুয়াল উচ্চারণ তৈরি করে। এটি সম্ভবত সেরা সিনেমাটোগ্রাফিটি জিততে পারে না, তবে একাডেমি আবার ডিজিটাল সিনেমাটোগ্রাফিকে চিৎকার করে দেখলে খুব ভাল লাগে।
-
মৌল কণা
যদি কোনও ছবিতে কিং এর স্পিচ এর চিত্রগ্রাহনের সাথে প্রতিযোগিতা করার সুযোগ থাকে তবে তা হলেন রজার ডেকিন্স এবং ট্রু গ্রিটে তাঁর আশ্চর্যজনকভাবে বায়ুমণ্ডলীয় চিত্র। খ্যাতিমান চিত্রগ্রাহক দ্য কোইন ব্রস এর সর্বশেষ চলচ্চিত্রটি চোয়াল-ড্রপিং ভিজ্যুয়াল সহ উপস্থাপন করেছিলেন যা ওল্ড পশ্চিমের সৌন্দর্য প্রকাশ করে।
ডেকিন্সের সিলুয়েট এবং বিশাল ল্যান্ডস্কেপের ব্যবহার সাধারণত একাডেমির পক্ষে কী ভোট দেয়, তবে এর কোনও নির্দিষ্ট সৃজনশীলতার অভাব নেই যা কিংয়ের বক্তৃতাটিকে এত আকর্ষক করে তুলেছে। তবুও, ট্রু গ্রিট শ্রোতাদের সিনেমাটোগ্রাফিতে একটি ক্লাসিক দৃষ্টিভঙ্গি দেয় যা আখ্যানটির জন্য কাজ করে। যদিও গল্পটি জড়িত লোকদের কাছে সত্য থেকে যায় তবে এটি একটি রোড মুভি (একরকম) এবং ওল্ড ওয়েস্টের বিশাল স্থানটি ঘুরে দেখায়।
একটি দৃশ্য যা বিশেষত দাঁড়িয়ে ছিল (যদিও এটি ভিজ্যুয়াল এফেক্টের সাহায্যে বাড়ানো হয়েছিল) সেটি ছিল প্রারম্ভিক দৃশ্য যেখানে ধীরে ধীরে তুষার মৃতদেহের উপরে পড়ে। এটি একটি সাধারণ কোয়েন ব্রোস উদ্বোধনী, তবে শুরুর দিকের শুরুর ফ্রেমটি দর্শকদের ধরে ফেলে।
-
সেরা সিনেমাটোগ্রাফির জন্য ২০১১ সালের অস্কারের জন্য আপনি কার যোগ্য বলে মনে করেন? আপনার পছন্দের কোনও কি ছিটকে গেছে?